《那年花開(kāi)月正圓》場(chǎng)景細(xì)節(jié)背后，構(gòu)建出“涇三原”地域影像空間

影視劇作品的展現(xiàn)與敘事藝術(shù)密不可分，特定的空間作為影視劇作品必要的創(chuàng)作元素之一，與縱向的時(shí)間一起構(gòu)成了影視劇作品的特定敘事技巧。

空間與環(huán)境和人物一同存在，并且缺一不可。

不同的空間特質(zhì)不僅僅決定了自然生態(tài)景觀的影視呈現(xiàn)，更是對(duì)人文社會(huì)造成了決定性的影響。在影視劇作品當(dāng)中，作品所呈現(xiàn)出的審美品格依賴于敘事時(shí)空的合理構(gòu)建，而空間地域化也使影視劇作品的空間具有了一定的延伸性。

“涇三原”自然生態(tài)的景觀書(shū)寫(xiě)

影視劇作品當(dāng)中的地域影像空間由于不同地域環(huán)境的限定而具有獨(dú)特性。

“涇三原”是陜商商幫的重要發(fā)源地，就電視劇《那年花開(kāi)月正圓》所構(gòu)建的“涇三原”自然生態(tài)地域空間而言，“涇三原”地域地處陜西關(guān)中平原中部，原內(nèi)有三大水系，分別為清峪河、濁峪河以及趙氏河。

“涇三原”地域地屬溫帶大陸性季風(fēng)氣候，該地域常年呈現(xiàn)出四季分明的季節(jié)特點(diǎn)并且其氣候較為溫和。“涇三原”地域地貌北高南低，以四十里原坡為界，北邊為傾斜的黃土臺(tái)原區(qū)，南邊為相對(duì)平緩的涇渭沖積平原區(qū)。

涇陽(yáng)位于涇河之北，北依北仲山、嵯峨山，毗鄰淳化縣與三原縣，其總面積約達(dá)七百八十平方千米。

在電視劇《那年花開(kāi)月正圓》中，影視劇作品在一開(kāi)篇便以大全景的鏡頭對(duì)“涇三原”的自然生態(tài)景觀進(jìn)行了全景式的書(shū)寫(xiě)，大全景將地理環(huán)境以及表現(xiàn)氣氛充分的展現(xiàn)，更是刻畫(huà)了人物與環(huán)境之間的關(guān)系。

在影視劇第一集兩分十秒處，畫(huà)面呈現(xiàn)出了一幅朝陽(yáng)散落下坐落在涇河北岸下游的涇陽(yáng)街市景象，涇河的對(duì)岸是厚重的黃土臺(tái)原，地勢(shì)開(kāi)闊，遠(yuǎn)處煙霧繚繞之處依稀可見(jiàn)連綿的山脈。

涇河全長(zhǎng)約四百五十五公里，是黃河支流渭河的一級(jí)支流，畫(huà)面中我們可以看到?jīng)芎与m然并未特別的開(kāi)闊，但其流域平坦完整，圍繞著關(guān)中平原源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，河面依稀可見(jiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)的船只，交通貨運(yùn)十分便利。

鏡頭畫(huà)面中的“涇三原”地域，植被稀少，但因其地勢(shì)原因而農(nóng)耕繁榮。

在這里，影視劇以大全景的景框形式詳細(xì)描述了涇河流域下“涇三原”地域的自然生態(tài)。

該影視劇第一集三十三分二十七秒處，鏡頭所呈現(xiàn)的自然生態(tài)景觀依舊驗(yàn)證了“涇三原”植被稀少的地域特點(diǎn)，此處的攝影機(jī)鏡頭先是以俯拍的形式進(jìn)行描述，而后采用了搖鏡頭與移動(dòng)鏡頭的手法來(lái)呈現(xiàn)影視劇故事所發(fā)生的特定的地域空間。

而橫移鏡頭則加大了影視劇畫(huà)面視覺(jué)的動(dòng)感，創(chuàng)造出了特定的情緒和生活氛圍。畫(huà)面中遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，涇陽(yáng)街市盡頭的黃土臺(tái)塬遍布著稀稀疏疏的植被，遠(yuǎn)處環(huán)繞著連連山脈，這些山脈也為“涇三原”地域的巖礦業(yè)提供了極其寶貴并且取之不盡、用之不竭的豐富資源；

在該影視劇第六集三十二分二十三秒處，攝影機(jī)鏡頭以先搖后拉的鏡頭語(yǔ)言方式將所呈現(xiàn)的畫(huà)面從全景景框變?yōu)榇笕熬翱?，?huà)面雖展現(xiàn)的是吳家大院的整體院落場(chǎng)景，但遠(yuǎn)處的山脈依舊清晰可見(jiàn)，樹(shù)木星星點(diǎn)點(diǎn)顯得十分的稀疏，干枯的樹(shù)枝上只有零星的枝葉。

在這里，鏡頭畫(huà)面對(duì)其自然生態(tài)景觀的描繪更加突出了“涇三原”地區(qū)植被荒涼的地域特點(diǎn)。

該劇集的第四十五分二十四秒處，鏡頭以涇河河面為視角，以全景景框的方式對(duì)涇陽(yáng)街市與涇河碼頭進(jìn)行了整體性的描繪與關(guān)照，我們能夠看出涇陽(yáng)街市倚靠著山脈和涇河生存，街市燈火輝煌，水運(yùn)交通也十分的便利；

在該影視劇的第七十四集三十七分處，攝影機(jī)同樣以俯拍的視角來(lái)展現(xiàn)涇河開(kāi)闊的水域，畫(huà)面中涇河的水域一覽無(wú)余，河水清澈，碼頭交通便利，貨運(yùn)繁榮。

電視劇《那年花開(kāi)月正圓》在描述塑造“涇三原”自然生態(tài)的外部地域空間上，采用了豐富的鏡頭手法，這種以俯拍形式、搖移鏡頭手法以及全景景框等多種鏡頭語(yǔ)言相結(jié)合的空間敘事手段，不僅全面地展現(xiàn)了影像外部的自然生態(tài)景觀，更是凝聚形成了“涇三原”地域空間的獨(dú)特性與現(xiàn)實(shí)性，為“涇三原”現(xiàn)實(shí)地域空間奠定了真實(shí)感。

除此之外，影視劇作品以全景式的鏡頭描寫(xiě)讓“涇三原”的地域自然生態(tài)風(fēng)光以藝術(shù)化的手法展現(xiàn)出來(lái)，這種拍攝手法不僅能夠使觀眾產(chǎn)生詩(shī)意般的情感共鳴，更是展現(xiàn)出了營(yíng)造“涇三原”真實(shí)地域空間外的審美想象。

“涇三原”生活空間的視覺(jué)再現(xiàn)

如果說(shuō)地域環(huán)境空間是具有地域性和獨(dú)特性的，那么地域生活空間因倚靠地域自然生態(tài)而形成，則更加具有地域特色。

在陜商題材電視劇《那年花開(kāi)月正圓》中，經(jīng)典的涇陽(yáng)街市被導(dǎo)演丁黑淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，獨(dú)具清朝時(shí)期地域及歷史特色的建筑樣式和建筑特點(diǎn)也被進(jìn)行了細(xì)節(jié)化的描繪。

該影視劇作品對(duì)商鋪、茶樓、當(dāng)鋪、戲樓、集市以及碼頭等多個(gè)標(biāo)志性場(chǎng)景建筑皆進(jìn)行了整體性的關(guān)照，再現(xiàn)了明清時(shí)期陜西“涇三原”地區(qū)作為西部商貿(mào)中心的繁華景象，展現(xiàn)了“涇三原”地區(qū)生活富足，百姓安居樂(lè)業(yè)的和諧生活場(chǎng)景。

除此之外，電視劇《那年花開(kāi)月正圓》更是以細(xì)節(jié)描繪了安吳大戶吳家大院以及沈家大院的內(nèi)部場(chǎng)景和外部形態(tài)。

在電視劇《那年花開(kāi)月正圓》第一集兩分十一秒處，畫(huà)面先是以大全景景框切入，以涇陽(yáng)街市為視角呈現(xiàn)出了陜西“涇三原”的整體地域面貌，從此處可以看出涇陽(yáng)街市呈方正之態(tài)，街道筆直，大大小小的院落此起彼伏，紅磚青瓦連成一片，街頭人頭攢動(dòng)，叫賣(mài)聲鼎沸，商業(yè)十分發(fā)達(dá)。

緊接著鏡頭以俯視的視角從大全景慢慢由遠(yuǎn)而近推進(jìn)，來(lái)到街道內(nèi)部，街市上擺掛著大大小小的商業(yè)橫幅，街邊的商販生意興隆，街頭上人們圍著大大小小的圈，觀看著街頭的雜技表演。

這里，鏡頭畫(huà)面一轉(zhuǎn)以圍觀者的角度來(lái)到街頭，影視劇作品在這里對(duì)涇陽(yáng)街市的場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)致的關(guān)照，突出了整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系，我們可以看到四周棚子下掛著大大小小、五顏六色的燈籠，街市上的情景十分的熱鬧，百姓對(duì)于觀看表演后給予打賞，出手也十分的闊綽。

鏡頭的推進(jìn)速度愈加變快，起到了影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏的作用，展現(xiàn)出了涇陽(yáng)街市熱鬧的商業(yè)生活，從而產(chǎn)生外化且歡快的情緒力量。

該劇集的八分四十秒處展現(xiàn)出了此起彼伏的房屋、商戶，各種顏色的橫幅和商幡遍布街頭。

從該劇集的九分二十秒處開(kāi)始，鏡頭以特寫(xiě)的手法展現(xiàn)了涇陽(yáng)城城墻，灰色的磚瓦上刻著“旭光”二字，此處暗示了“涇三原”地區(qū)的繁榮發(fā)展與時(shí)代下的重要經(jīng)濟(jì)地位，緊接著畫(huà)面轉(zhuǎn)到人流興旺的吳家老字號(hào)——聚利當(dāng)鋪，以及綿盛土布莊，布莊門(mén)口一車(chē)車(chē)的貨物正準(zhǔn)備運(yùn)送，街上的叫賣(mài)聲接連不斷，鏡頭一轉(zhuǎn)又來(lái)到吳家平康藥材行，綠色的牌匾、紅色的燈籠，無(wú)一不顯示出商業(yè)的繁榮與生意的興隆。

作品的第十七分十八秒處，鏡頭以俯瞰的視角對(duì)“涇三原”的生活空間進(jìn)行了整體性的關(guān)照，密密麻麻、數(shù)不勝數(shù)的房屋形成了大大小小的街區(qū)，展現(xiàn)出了“涇三原”地區(qū)生活空間人口興旺、商業(yè)繁華的特點(diǎn)。

電視劇《那年花開(kāi)月正圓》在其第一集中便集中對(duì)“涇三原”的生活空間進(jìn)行了整體性的描述，在該集二十分鐘四十五秒處，開(kāi)始進(jìn)行吳家大院的內(nèi)部生活空間描繪，鏡頭以吳家大院內(nèi)部視角切入，以平移的方式進(jìn)入，來(lái)展現(xiàn)了吳家大院的偏廳。

畫(huà)面中五顏六色的花朵和荷花水缸布滿了房間，屋內(nèi)綠意恒生、郁郁蔥蔥的內(nèi)景構(gòu)建，與外部灰灰暗暗并且稀稀落落的植被街景形成了視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比沖突，僅小小的一間屋子里便掛著三塊牌匾。

接著攝像機(jī)鏡頭采用搖移的方式來(lái)到吳家大院的正廳，實(shí)木雕花桌椅與屏風(fēng)布滿了整個(gè)房間，房間內(nèi)點(diǎn)綴著幾處瓷器，顯現(xiàn)得十分氣派，此處對(duì)于吳家大院的描述戛然而止。

鏡頭畫(huà)面來(lái)到沈家大院的門(mén)口，沈家大院雖不比吳家大院繁華，但作為涇陽(yáng)城內(nèi)第二大的大戶人家，院落也十分氣派，布置精細(xì)的院落走廊掛滿了竹簾，后院的池塘里布滿了荷花，院落里郁郁蔥蔥，種植了不少的花草樹(shù)木。

房屋內(nèi)部的裝飾也十分的講究，雕花屏風(fēng)、古董、瓷器遍布，圓形的睡床盡顯大戶氣息。

與吳家大院相比，沈家大院的色彩較為豐富。西式的裝飾與物件很多，吳家大院則顯得更加氣派、穩(wěn)重，此處暗示了兩戶人家迥異的生意前途與截然不同的生意態(tài)度。

該劇集的三十三分二十六秒處，鏡頭通過(guò)俯瞰的角度，整體關(guān)照了吳家大院的院落，接著鏡頭搖移到吳家大院的偏門(mén)與正門(mén)?！皹?lè)在于志”的牌匾下，兩座石獅子各守一邊，石獅子前擺放著兩盆植被，綠色的植被將石墻石獅點(diǎn)綴出了盎然生機(jī)。

吳家大院雖不如沈家大院色彩鮮艷、富麗堂皇，但院落之大卻是沈家大院無(wú)法超越的，除此之外，吳家大院內(nèi)部掛著眾多牌匾和書(shū)畫(huà)，文字十分講究，院內(nèi)設(shè)有商學(xué)堂，以供培養(yǎng)商業(yè)人才。

該影視劇作品第六集三十二分十三秒處，展現(xiàn)了吳家大院院內(nèi)的場(chǎng)景，院內(nèi)設(shè)有戲臺(tái)，能擺下數(shù)十桌宴請(qǐng)賓客。相比較沈家大院，吳家大院的各處生活空間無(wú)一不透露出沉著穩(wěn)重的家族氣息。

電視劇《那年花開(kāi)月正圓》再現(xiàn)了“涇三原”地域的生活空間，結(jié)合了“涇三原”的生態(tài)環(huán)境特色，運(yùn)用了俯視角度與特寫(xiě)的鏡頭手法，結(jié)合景框的變換，將“涇三原”的繁華街市與大戶人家優(yōu)越的生活空間描繪的淋漓盡致。

畫(huà)面內(nèi)容也因此不褒不貶，更加具有真實(shí)性和代入感。

《那年花開(kāi)月正圓》場(chǎng)景細(xì)節(jié)背后，構(gòu)建出“涇三原”地域影像空間。

關(guān)鍵詞： 吳家大院 生活空間 沈家大院