厲害了！80多歲的他“畫”出多部經(jīng)典電影 外國人看后驚呆

80多歲的他“畫”出多部經(jīng)典電影 外國人看后驚呆

很多人可能都有這樣的疑問——在沒有電腦、不能做特效的時候，拍電影是如何設(shè)計、布景的?

最近，北京一場有關(guān)電影美術(shù)原稿的展覽，為我們呈現(xiàn)了那個年代電影的樣子。

簡單來說，所謂電影美術(shù)就是電影中所有的場景設(shè)計，觀眾在畫面中看到的均屬于電影美術(shù)范疇。

我們現(xiàn)在的很多電影的場景都可以通過電腦建模等方式完成。更有甚者，演員在一塊綠布前拍攝，然后再通過摳圖的辦法把演員“移”到具體場景中。

不過在過去那個沒有PS、沒有建模軟件的時代，這一切完全實現(xiàn)不了!

怎么拍?只能搭建真實的場景，而在搭建真實場景前，更考驗技術(shù)的是電影美術(shù)師們要手繪電影場景，并做成可供搭建場景工人們參考的圖紙。

因此，每拍攝一部電影，那一代的電影美術(shù)師都能積累大量的電影畫稿。

今天看來，這樣的畫稿簡直可以直接當(dāng)成漫畫作品。下面這些就是北京電影制片廠一級美術(shù)師楊占家為電影《霸王別姬》設(shè)計的場景。如今已八十多歲的他已然是國寶級的電影美術(shù)指導(dǎo)。

楊占家為電影《臥虎藏龍》設(shè)計的畫稿也幾乎和電影實景完全吻合。

楊占家還曾為上世紀(jì)一部“夭折”的電影《大鬧天宮》做了場景設(shè)計，今天看來，畫稿也相當(dāng)精致。

這些還只是為電影設(shè)計的場景圖。此外過去的電影美術(shù)還要解決布景設(shè)計的施工問題。

楊占家在接受媒體采訪時就曾表示，除了給導(dǎo)演看氣氛圖以外，還得能夠施工。

因此，電影美術(shù)師還要畫施工圖紙。“施工圖是很繁瑣的工作。氣氛圖你就把那氣氛畫出來，像一張畫，很容易，給導(dǎo)演看了通過了就行了。可下面你得好多具體的設(shè)計，你需要什么材料、多大尺寸、多大規(guī)模、平面怎么布置、建筑什么樣式，這都要靠制作圖體現(xiàn)。這個工作非常細(xì)致繁雜。”

下面的圖紙就是當(dāng)年楊占家為電影《滿城盡帶黃金甲》所做的菊花臺施工圖紙。

楊占家曾這樣回憶自己參考一些古建筑設(shè)計《霸王別姬》戲園子的經(jīng)歷。

“首先測柱網(wǎng)。古建筑有個規(guī)矩就是先有立柱，測柱高、開間、進(jìn)深，繪出平面圖，然后再具體畫樓梯、欄桿、門窗……先把大尺寸都拿下來，回來再進(jìn)行設(shè)計。”

而由于當(dāng)年“相機(jī)都很少”，測量古建筑的環(huán)節(jié)完全靠速寫。

楊占家說，當(dāng)時的工作人員都要有這種“短時間內(nèi)記錄場景的技能”。

在電腦特效盛行的當(dāng)下，這些手繪圖還有現(xiàn)實意義嗎?中國電影美術(shù)學(xué)會會長霍廷霄說，這些手繪圖需要被看見。

“根據(jù)這些畫稿就可以精準(zhǔn)的搭建出場景，其中尺寸標(biāo)注的精準(zhǔn)度以及手繪的線條美，現(xiàn)在都已經(jīng)很難達(dá)到。這些圖稿既有傳統(tǒng)建筑學(xué)三視圖，又有細(xì)部結(jié)構(gòu)設(shè)計詳圖，繪畫臨摹楊占家的手繪圖會讓美術(shù)工作者受益匪淺，尤其是在如今這個美術(shù)人才稀缺的情況下，培養(yǎng)手繪能力非常重要。”

在今年出版的《楊占家電影美術(shù)設(shè)計作品集》中，有這樣一段采訪——

有人問楊占家，怎么看現(xiàn)在電影中的計算機(jī)制圖。他說：“近兩年我接觸兩個美國片子，一個是《功夫之王》，一個是《木乃伊3》，接觸了美國的總美術(shù)師，他們看了我的圖之后就囑咐我說，你可別學(xué)電腦啊……”(記者 宋宇晟)