“古調(diào)何人識(shí),初聞滿座驚。”多年以前,大詩(shī)人白居易聽到一場(chǎng)阮咸演奏,寫下了上述膾炙人口的詩(shī)句,描述音樂(lè)的動(dòng)聽。“阮咸”即阮,現(xiàn)在,這種樂(lè)器和它奏出的曲調(diào),已經(jīng)少有人了解。
但在與之相伴數(shù)十年的演奏家馮滿天看來(lái),阮自有價(jià)值。他希望在此后的時(shí)間里,將阮推廣出去,并進(jìn)一步追尋其背后,中國(guó)音樂(lè)那種獨(dú)有的“道法自然”體系。
一場(chǎng)“任性”的音樂(lè)會(huì)
北京東三環(huán)的一個(gè)繁華地帶,馮滿天用來(lái)排練的一間小屋就在此處:先得走進(jìn)某家商場(chǎng),再乘電梯到地下三層。小屋與地下停車場(chǎng)在一塊兒,他在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)提到,鬧中取靜,其實(shí)也是一種修行。
最近一段時(shí)間,馮滿天幾乎每天都要來(lái)到這里排練。今年4月底,他將和搭檔們開啟全國(guó)巡演,音樂(lè)會(huì)的名字叫“山下山上”。第一次聽到的人多半是一頭霧水:這有什么寓意啊?
不光名字難懂,在90分鐘的演出中,馮滿天與笛子演奏家丁曉逵、音響師沈恬等一起,將約20種傳統(tǒng)民族樂(lè)器與世界打擊樂(lè)合體,包括中阮、大阮、梆笛、曲笛、洞簫、塤、水晶缽、中國(guó)大鑼……令人眼花繚亂。
上半場(chǎng)《山下》演出中,馮滿天則將阮與民謠、搖滾、戲曲等多種藝術(shù)形式融合,以音樂(lè)表達(dá)喜怒哀樂(lè)的細(xì)微情感。其中,一邊彈奏阮,朗誦唐詩(shī),有點(diǎn)兒“詩(shī)配樂(lè)”的意思。
下半場(chǎng) 《山上》則是沒(méi)有樂(lè)譜的即興演出,完全靠樂(lè)隊(duì)成員之間的默契、以及樂(lè)器間的旋律呼應(yīng)來(lái)完成,而且還會(huì)關(guān)掉燈光,營(yíng)造30分鐘的“全黑現(xiàn)場(chǎng)”。馮滿天希望,借此表達(dá)一種“忘我”的境界。
“中國(guó)古人說(shuō),樂(lè)由心生。音樂(lè)原本就是要用耳朵來(lái)聽的,現(xiàn)在的一些音樂(lè)會(huì),演奏者太多的肢體語(yǔ)言反而會(huì)干擾聽眾。”在馮滿天看來(lái),閉上眼睛,用耳聽、用心聽,才能沉浸到音樂(lè)中去。
不用樂(lè)譜、沒(méi)燈光的音樂(lè)會(huì)……有人說(shuō)他的理念過(guò)于“先鋒”。馮滿天不太贊同,“隨性和即興是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)最初的態(tài)度,我要尋找的是中國(guó)古代音樂(lè)自身的價(jià)值,這明明是‘復(fù)古’啊”。
復(fù)原“古阮”的阮癡
如果說(shuō),馮滿天對(duì)音樂(lè)的表達(dá)方式讓普通觀眾一時(shí)難以理解的話,那他對(duì)“阮”這種樂(lè)器的喜愛,即便在行內(nèi)演奏家中,都很少見。
“阮是一種挺古老的民族樂(lè)器,最早起源于公元前300年左右。”每次跟人提起阮,馮滿天總是雙眼放光。他特別喜歡阮在漢朝時(shí)期的名字,“那時(shí)叫漢琵琶。外國(guó)人叫它‘月亮吉他’”。
從十多歲接觸阮開始,馮滿天已與之相伴幾十年的光陰。他在演出中發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在樂(lè)團(tuán)使用的阮,并非是古阮的式樣,一些不當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)反而限制了樂(lè)器音色與音量,于是決定自己制琴,復(fù)原古阮。
翻書查資料、拆琴觀察、拜訪制琴師傅……足足琢磨了七八年,以四十多把失敗品為代價(jià),馮滿天終于制作出一把“仿唐隱孔中阮”,找回了古阮音色和音量。為此,他幾乎花光了家里的積蓄。“阮癡”的綽號(hào)也就此流傳開來(lái)。
“假如我正在彈琴時(shí)別人跟我說(shuō)話,我?guī)缀跏锹牪坏降模瑵M腦只有阮和音樂(lè)旋律。”有人說(shuō)馮滿天為制琴吃了很多苦,但他自己不覺得,“也許在物質(zhì)上是這樣,但在精神世界里,我是快樂(lè)的。阮讓我的生命有了價(jià)值和意義”。
某種程度上,“癡”對(duì)馮滿天來(lái)講是個(gè)褒義字,“這代表著一種很單純的熱愛。每個(gè)人的生命中都應(yīng)該有‘癡’,但很多人找不到它。我很幸運(yùn)”。
民族音樂(lè)還能這樣推廣?
雖然阮有著“月亮吉他”的別名,但阮在國(guó)內(nèi)實(shí)際上卻遠(yuǎn)不如吉他吃香。一個(gè)最平常不過(guò)的證據(jù)便是:大學(xué)宿舍里常能見著吉他,但很少見到阮。
馮滿天也很快發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。他開始嘗試用各種方式證明阮的魅力,將這種民族樂(lè)器推廣出去。
上世紀(jì)八十年代末,馮滿天曾和幾個(gè)朋友組成了一只樂(lè)隊(duì),玩搖滾。他從這段經(jīng)歷中獲得了靈感,想要用阮來(lái)彈奏搖滾樂(lè)、爵士樂(lè),并與其他藝術(shù)形式結(jié)合,“我想告訴大家,我們自己的民族樂(lè)器阮很厲害,有能力完成世界上所有的音樂(lè)形式”。
2014年,在參加《出彩中國(guó)人》比賽時(shí),馮滿天將“試驗(yàn)成果”搬到了舞臺(tái)上。他先后為觀眾呈現(xiàn)了《花房姑娘》、《你的眼神》等,并最終憑借一曲《鄉(xiāng)愁四韻》奪得了該節(jié)目的總冠軍。
“我還一直研究對(duì)阮做出改良,比如通電。就是有了電吉他后,吉他才得到更大范圍傳播。”這一系列新嘗試曾經(jīng)招來(lái)爭(zhēng)議。對(duì)此,他說(shuō),別人怎么評(píng)價(jià),自己不在乎,“本來(lái)就是見仁見智。我只想推廣民族音樂(lè)”。
“心心相合即為樂(lè)”
復(fù)原古阮,改良現(xiàn)代阮,舉辦公益講座推廣阮……一路走過(guò)來(lái),現(xiàn)在的馮滿天,已經(jīng)57歲了。
他在彈琴時(shí)還是習(xí)慣閉上眼睛,為的是讓自己進(jìn)入一個(gè)安靜、廣闊的空間,另一個(gè)放松的維度,“你看古人都在外邊聽琴、彈琴,都是特別自然沒(méi)有干擾的狀態(tài)。我演出的時(shí)候,腦海中也只有音樂(lè)”。
“吃飯睡覺彈琴聽音樂(lè),我的生活里只有這些,一年中沒(méi)幾次在外的飯局。”馮滿天不擅長(zhǎng)應(yīng)酬,就連一場(chǎng)采訪也特別容易被他帶跑偏:說(shuō)著說(shuō)著話就開始撥弄琴弦,“你聽聽,多好聽?”
在以往的基礎(chǔ)上,馮滿天又開始新的探索:“山下”音樂(lè)即是對(duì)中國(guó)古樂(lè)“醫(yī)心”之用的當(dāng)代嘗試。如元代名醫(yī)朱震亨說(shuō):“樂(lè)者,亦為藥也。”
“音樂(lè)誕生時(shí)是為了醫(yī)心,就像身體出了問(wèn)題需要吃藥。古代的‘樂(lè)’字也讀yào。”馮滿天說(shuō),“阮其實(shí)是一把鑰匙,打開你的潛意識(shí),讓你通過(guò)音樂(lè)獲得心靈的平靜。”
他說(shuō),希望自己到了八十歲時(shí)還有如此沖淡平和的心境,還能彈奏阮,“所謂心心相合即為樂(lè)。中國(guó)古樂(lè)里有許多值得繼承的文化價(jià)值,我就應(yīng)該去找尋它。這輩子干這事兒,值了。”(上官云)
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