為慶祝新中國成立70周年重點(diǎn)打造的劇目——音樂劇《火光中的繁星》將于7月6日在中國兒童劇場(chǎng)首演,并將于十一國慶節(jié)期間作為獻(xiàn)禮劇目亮相中國兒童劇場(chǎng)。
謳歌中華民族不懈奮斗精神
《火光中的繁星》講述了淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期,日軍的轟炸令山河破碎、百姓流離。一群經(jīng)歷不同、卻都失去父母的孩子,在進(jìn)步青年林睦的幫助下,彼此溫暖。一張《義勇軍進(jìn)行曲》的譜子,激勵(lì)著他們堅(jiān)強(qiáng)地站起來……
在新中國成立70周年之際,創(chuàng)作這樣一部戲具有特別的意義,中國兒藝院長尹曉東表示:“這是一部獻(xiàn)給新中國70華誕的兒童劇。排演這部戲,是讓今天的孩子了解中華民族有過這樣一段苦難歲月,有過這樣一群在抵御侵略的戰(zhàn)火中,相互溫暖、勇敢站起來的孩子。少年強(qiáng)則國強(qiáng),今日之少年,即未來之主人翁。這部戲既是對(duì)那個(gè)年代的紀(jì)念,也是對(duì)百年來中華民族為實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福不懈奮斗的謳歌。”
“隨著社會(huì)的發(fā)展,人們的生活越來越好,但是我們不能確定明天是不是還在一個(gè)很安逸的環(huán)境中,所以特別希望通過這種題材的作品,給孩子們真正堅(jiān)強(qiáng)的力量,讓他們?cè)谡娴挠龅嚼щy的時(shí)候,有自己小小的力量帶領(lǐng)自己好好地生活下去。”編劇王薇說。
該劇蘊(yùn)含的精神在創(chuàng)排過程中感動(dòng)著劇組的每一位主創(chuàng)和演員,讓他們?cè)谂啪毜倪^程中也收獲了很多新的感受,“該劇讓我們對(duì)國家經(jīng)歷過的苦難和人們生活的困苦有了更深刻的了解,也讓我深感祖國真的很偉大,帶領(lǐng)人們走出那片困境,才有了我們今天的幸福生活。”主演欒晰說。主演宋建霖說:“我覺得最能打動(dòng)孩子們的是真心。這部劇從開始到最后,每一個(gè)演員都是百分之百的投入,這樣的氣勢(shì)才能展現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代,人們身上的一種品質(zhì)。”
虛實(shí)結(jié)合的敘事風(fēng)格留出想象空間
這樣一部主旋律音樂劇如何更好打動(dòng)觀眾?“《火光中的繁星》采用了虛實(shí)結(jié)合、時(shí)空轉(zhuǎn)換的敘事方式,比如在一首音樂中或一段大場(chǎng)面中,我們會(huì)同時(shí)講述不同孩子們的故事,這也是該劇的亮點(diǎn)之一。另外,音樂、形體方面,時(shí)而寫實(shí)時(shí)而寫意時(shí)而敘事,演員時(shí)而是劇中的角色,時(shí)而從劇中走出來變?yōu)閿⑹稣?,以這種方式帶領(lǐng)觀眾走近那段歷史。”編劇、導(dǎo)演趙宇說,“這次我們創(chuàng)排的艱難在于,我們講述故事的同時(shí)要大量的留白,留給觀眾去感受、去想象的空間。”
作為一部音樂劇,作曲的重要性毋庸置疑,該劇作曲是《馬蘭花》《十二個(gè)月》《月光搖籃曲》《小公主》《山羊不吃天堂草》《月亮草》的作曲家鄒野以及《小芳》《最牽掛你的人是我》《愛情鳥》《九月九的酒》等流行音樂的作曲王鋼。
“不要說孩子了,很多孩子的父母都不了解那段歷史,在這種情況下,劇里的音樂是不是貼切,大家是不是能夠喜歡,能不能喚起孩子們的情感,這些我在不斷摸索,這是一個(gè)難點(diǎn)。”鄒野說。“該劇不只是作曲量特別大,而且時(shí)間也特別的緊張。”王鋼說,“我比較擅長創(chuàng)作流行音樂,會(huì)在該劇中補(bǔ)充一些流行音樂的片段。”
由于《火光中的繁星》是抗戰(zhàn)題材,這就更需要演員演唱時(shí)充滿激情。“我們的演員大多是‘90后’,作為聲樂指導(dǎo),我會(huì)反復(fù)啟發(fā)演員,不僅要音唱得準(zhǔn),和聲配合得和諧,而且要唱出歷史的厚重感,把握住那個(gè)時(shí)代的情感。”聲樂指導(dǎo)岳彩幗說。
由內(nèi)而外激發(fā)觀眾情感共鳴
現(xiàn)實(shí)題材既是藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn),也是難點(diǎn)。該劇從去年確定題材至今,劇本修改了9稿,主創(chuàng)和演員們以鍥而不舍的精神付出了艱辛勞動(dòng)。
“該劇舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作的難點(diǎn)是不能僅僅堆砌各種元素,戰(zhàn)爭(zhēng)是全人類的話題,戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的傷害,只有我們后輩記住,才能避免未來的災(zāi)禍,所以該劇是一種記憶,舞美設(shè)計(jì)成一個(gè)虛化的場(chǎng)景,在舞臺(tái)上并看不到床、桌子、椅子等具體的實(shí)物,而是用鋼鐵的質(zhì)感做出廢墟的場(chǎng)景,表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的災(zāi)難。”舞美設(shè)計(jì)馮磊說。
“戰(zhàn)爭(zhēng)是很殘酷的,在戰(zhàn)爭(zhēng)中這群孩子的靈魂得到了升華,我們要把這種敢于面對(duì)挑戰(zhàn)的精神從燈光設(shè)計(jì)上外化表現(xiàn)出來。音樂劇的燈光設(shè)計(jì)要具有流動(dòng)性、視覺性,希望能感染觀眾。”燈光設(shè)計(jì)張偉說。
一部音樂劇中形體設(shè)計(jì)也很重要,“看了很多資料和記錄片后,我們發(fā)現(xiàn)沒有辦法用具體某個(gè)舞種來做這部劇的形體設(shè)計(jì)。該劇的形體設(shè)計(jì)需要從每個(gè)人的內(nèi)心出發(fā),找到準(zhǔn)確的舞蹈動(dòng)作把觀眾帶入到當(dāng)時(shí)的情境。”形體設(shè)計(jì)張薇、冉勝說。
該劇在服裝設(shè)計(jì)方面以寫實(shí)為主,“這次主要以戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩子們和難民為主,所以做舊效果是很主要的 ,補(bǔ)丁、破洞、褶皺、血跡、汗?jié)n,把它們做得既真實(shí)又有美感是該劇服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)目標(biāo)。”服裝設(shè)計(jì)金銘說。
該劇蘊(yùn)含的精神在創(chuàng)排過程中感動(dòng)著劇組的每一位主創(chuàng)和演員,讓他們?cè)谂啪毜倪^程中也收獲了很多新的感受,“該劇讓我們對(duì)國家經(jīng)歷過的苦難和人們生活的困苦有了更深刻的了解,也讓我深感祖國真的很偉大,帶領(lǐng)人們走出那片困境,才有了我們今天的幸福生活。”主演欒晰說。主演宋建霖說:“我覺得最能打動(dòng)孩子們的是真心。這部劇從開始到最后,每一個(gè)演員都是百分之百的投入,這樣的氣勢(shì)才能展現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代,人們身上的一種品質(zhì)。”
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