清朝宮廷繪畫研究專家“聶帥”聶崇正回憶職業(yè)生涯

他的突破性的研究，使清廷畫在中國古代繪畫史上有了重要的一個章節(jié)。

2019年年底，圓明園十二生肖之馬首回歸，國家文物局曾特意從故宮請來兩位鑒定專家，其中一位是退休研究員聶崇正先生。聶先生專研清朝宮廷繪畫，從馬首的工藝風(fēng)格方面給出鑒定結(jié)果，證實(shí)其與著名宮廷畫師郎世寧的風(fēng)格吻合。

聶崇正退休前在故宮業(yè)務(wù)部書畫組工作，在故宮被稱為“聶帥”，見面問起來，他說：“他們就是隨便說，叫我什么的都有。我們分去三個同學(xué)，我最大，所以他們也叫我聶老大。”聶崇正1965年大學(xué)畢業(yè)即進(jìn)入故宮工作，在故宮經(jīng)歷了長長的職業(yè)生涯。

美術(shù)史系畢業(yè)，分配到故宮博物院

聶崇正1960年考入北京中央美術(shù)學(xué)院，那時學(xué)校在王府井東安市場東邊的校尉營胡同。1960年前學(xué)院有四個系，分別為國畫系、油畫系、版畫系和雕塑系，到聶崇正入學(xué)這一年增加了美術(shù)史系。

聶崇正介紹，實(shí)際上1957年美術(shù)史系已經(jīng)設(shè)立并招生，但成立后即趕上“反右”運(yùn)動，當(dāng)時的系主任王遜被打成了右派，可能接替的金維諾職稱是講師。按照當(dāng)時教育部的規(guī)定，系主任必須是副教授以上職稱，所以金維諾先生沒有資格擔(dān)當(dāng)系一把手，因?yàn)榇嗣佬g(shù)史系被整體撤銷，已經(jīng)招入的學(xué)生，包括現(xiàn)在大名鼎鼎的范曾，都轉(zhuǎn)到其他系，比如國畫系，也有的留校做行政工作，還有到《美術(shù)研究》編輯部當(dāng)編輯的。美術(shù)史系停辦三年，到1960年，金維諾先生升為副教授，美術(shù)史系再次創(chuàng)辦，聶崇正即為這一屆學(xué)生。

“我們那一屆最初有將近30名學(xué)生，有從普通中學(xué)直接考進(jìn)去的，有從美院附中考進(jìn)去的，還有其他藝術(shù)院校代培的一些同學(xué)，準(zhǔn)備培訓(xùn)結(jié)束再回到原來學(xué)校做美術(shù)史老師。到1963年快畢業(yè)時，教育部下發(fā)通知，要求代培學(xué)生要么中斷學(xué)業(yè)，以大專文憑畢業(yè)回原學(xué)校，要么隨大學(xué)學(xué)滿5年學(xué)制，畢業(yè)后統(tǒng)一分配。有的代培學(xué)生在地方已經(jīng)成家了，覺得以后再分配不好說分到什么地方去，所以1963年有一批代培的同學(xué)就回到原學(xué)校去了，這樣我們5年畢業(yè)時的同學(xué)是二十來個。”

聶崇正1965年畢業(yè)后，分配工作到故宮博物院。這一批學(xué)生分到故宮三個人，一個是聶崇正，還有一個后來當(dāng)了副院長，班上的一對雙胞胎兄弟，一個分到故宮，一個分到了上海博物館。聶崇正這一屆學(xué)生很順利地畢業(yè)分配了，他聲稱真的是幸運(yùn)。“我們下一屆那一批學(xué)生就留在學(xué)校了，搞‘文化大革命’，最長的當(dāng)了13年大學(xué)生。包括和我一屆的雕塑系同學(xué)，因?yàn)樗麄兊膶W(xué)制是6年，畢業(yè)時正好趕上‘文革’開始，也當(dāng)了十幾年大學(xué)生，后來到部隊(duì)去鍛煉了。”

接觸業(yè)務(wù)從1972年開始

用聶崇正的話說，“開始分配到故宮也沒干什么正經(jīng)事。”因?yàn)樗麄兌急灰笕リ兾鞲?ldquo;四清”。“我到陜西不久就得了急性黃疸性肝炎，很快就給送回來了，之后就沒再下去，其他人待的時間比我長，回來以后很快就‘文革’了。”

“文革”開始紅衛(wèi)兵串聯(lián)，故宮還開門，但有些館關(guān)掉了，“當(dāng)時來串聯(lián)的美術(shù)院校雕塑系的學(xué)生，還在雕塑館做了收租院的泥塑，在故宮展覽，來串聯(lián)的學(xué)生們都去參觀。”很快，衛(wèi)戍區(qū)部隊(duì)被派駐到故宮，故宮關(guān)門，不再對外開放。

“故宮關(guān)起門來在里頭整天搞運(yùn)動，也分成兩派，貼大字報，互相開批斗會。但是好在跟紅衛(wèi)兵到底不一樣，沒有一個人提出來砸文物。”聶崇正感嘆，“當(dāng)時如果有人提出來，其實(shí)也沒有人敢攔著，破四舊啊，誰敢攔?但沒有人提。”

東西就都在庫房里放著，庫房的密封性還算好，“但不像現(xiàn)在書畫這些東西都放在地庫，地庫里恒溫恒濕是可以做到的，‘文革’之后才建的。”

到1969年，故宮80%以上的人都下放，到文化部系統(tǒng)湖北咸寧干校圍湖造田，只留下很少人看大門，管安全，直到1972年。

“故宮那時候開始接受外國人參觀。要考慮開放，老關(guān)著門總不是個事兒，這種情況下大部分業(yè)務(wù)人員就調(diào)回來，但是也干不了什么事，直到1976年‘四人幫’粉碎，局勢才有所轉(zhuǎn)變。所以我接觸業(yè)務(wù)實(shí)際上是從1972年以后，當(dāng)然1972年‘四人幫’還沒粉碎，也談不上接觸多少文物，只不過人回到了北京。”

聶崇正隸屬于業(yè)務(wù)部，業(yè)務(wù)部分為保管和陳列兩個部分，保管管理庫房，聶崇正是做陳列。“當(dāng)時業(yè)務(wù)部門的領(lǐng)導(dǎo)叫楊伯達(dá)，他提出來要整理故宮收藏的清朝宮廷繪畫，因?yàn)檫@部分繪畫相當(dāng)長一段時間不太被人重視。”

了解中國古代繪畫史的人都知道，相當(dāng)長一段時間中國古代繪畫史研究關(guān)注的重點(diǎn)是宋元之前的畫，至明清時期重視文人畫，清朝宮廷畫一直不受重視。“一種觀點(diǎn)認(rèn)為清廷畫不夠?yàn)t灑，帶有工匠氣，為皇家服務(wù)，使畫家缺少自己的主觀想法，所以相當(dāng)長一段時間，清朝的宮廷繪畫在有的繪畫史中幾乎不提，提也是一帶而過。”

聶崇正在參加整理這部分繪畫時，發(fā)現(xiàn)有些畫其實(shí)很有價值，尤其是帶有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的，比如帝后肖像、宮中活動等一些內(nèi)容具體的紀(jì)實(shí)性繪畫作品。“像皇帝在紫光閣設(shè)宴、到承德打獵，不但畫得好，和史實(shí)還對得上，我覺得很有意思。”

文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合

使他興致勃勃進(jìn)入研究領(lǐng)域

現(xiàn)在的第一歷史檔案館，當(dāng)時歸屬于故宮，這其中也有一段故事。“文革”之前第一歷史檔案館在中央檔案局治下，到“文革”中，中央檔案局覺得明清檔案都是歷史糟粕，不能要，所以第一歷史檔案館明清檔案部被清出了中央檔案局系統(tǒng)，故宮收留了被“踢出來”的明清檔案部，使其成為故宮的一個部門。巧的是，這給聶崇正的專業(yè)方向提供了極大便利。“我們和明清檔案部的人平時吃飯、開會都在一起，很熟。去查檔案，跟他們點(diǎn)個頭、寫個姓名，就可以把檔案原件提出來，很方便。”

聶崇正在查閱檔案時發(fā)現(xiàn)，很多檔案里提到的事，或者說的某一句話，他前幾天就在庫房里的清廷畫上看過。文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合，引領(lǐng)他進(jìn)入了這一研究領(lǐng)域，興致勃勃地開始了各種研究工作，“我當(dāng)時抄卡片，抄了好幾個抽屜，搞得挺投入，挺興奮，也由此開始主要關(guān)注這部分繪畫。”

清朝宮廷畫中，紀(jì)實(shí)性繪畫特別發(fā)達(dá)，除去帝后肖像，聶崇正覺得皇室活動的一些作品最有價值。“康熙朝到乾隆朝，有歐洲傳教士畫師在宮里當(dāng)差，這些歐洲人提供了一種很寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，那是文人畫體現(xiàn)不了的題材。”

這些歐洲人中就有郎世寧。郎世寧到了中國，確實(shí)在宮里起了很大作用，因?yàn)榍宄实坌枰憩F(xiàn)自己的那段歷史。“清朝主要是乾隆，從早年到中年，乾隆皇帝的肖像、他母親的肖像、他皇后和妃子的肖像，都出自郎世寧之筆。這些帝后肖像畫上面都沒有落款，可能限于某種制度，不允許，但是我們根據(jù)繪畫水平以及被畫人的時間段，可以判斷應(yīng)該是出自郎世寧之手。”

隨著研究的深入，聶崇正開始寫一些文章，發(fā)表在《文物》《故宮博物院院刊》《美術(shù)研究》等專業(yè)性雜志上，慢慢人們也覺得這部分繪畫確實(shí)有價值，后來陸續(xù)有人投入研究，現(xiàn)在已經(jīng)成了一批研究者。“不光是北京故宮，臺北故宮也有若干人，包括博物館之外做美術(shù)史研究的也有人在做這方面的研究。”聶崇正說。

專研清朝宮廷畫

對此領(lǐng)域有開創(chuàng)之功

有人說聶崇正對清朝宮廷畫研究這一領(lǐng)域有開創(chuàng)之功，他說自己就是比別人做得早一點(diǎn)。“當(dāng)時楊伯達(dá)也寫了不少這方面的文章，但他后來主要搞玉器研究，我一直在研究清廷畫。”

聶崇正不只關(guān)注清廷畫的紀(jì)實(shí)性，同時在繪畫品種、技法等方面也有研究。他說：“比如油畫的東漸。我發(fā)現(xiàn)帝后肖像很多是油畫，過去一般說油畫是晚清或者民國初時派留學(xué)生到歐美或者日本學(xué)習(xí)以后才帶回到中國，現(xiàn)在看來可以提前二三百年，傳教士們已經(jīng)把這個畫法帶來了，這是以前不知道的。我們在查檔案時，檔案中經(jīng)常可以看到乾隆讓某某某畫油畫，就用‘油畫’兩個字，跟現(xiàn)在一模一樣。”

焦點(diǎn)透視畫法也是一樣的情況，一般都說中國畫沒有焦點(diǎn)透視，稱為散點(diǎn)透視，像《清明上河圖》，好像畫家坐在直升機(jī)上，看著底下一點(diǎn)一點(diǎn)把整個街道的情況畫出來，視點(diǎn)是在移動的。到了清朝時，焦點(diǎn)透視的畫也多了起來，這都跟歐洲畫家在宮里的活動密切相關(guān)。

從郎世寧的經(jīng)歷來看，他到中國來之前，已經(jīng)在歐洲學(xué)習(xí)過地道的歐洲繪畫，所以相較于其他幾位傳教士畫師他更加專業(yè)。這些畫師到中國，給清朝的宮廷畫帶來了新的面貌，從題材來說擴(kuò)大了中國畫的表現(xiàn)范圍。“因?yàn)榈矫髑鍟r我們的大部分繪畫題材局限于山水花鳥，人物畫、肖像畫都被人瞧不起，所以等于是我們這幫人把宮廷畫的價值提到了一個比較高的位置，從美術(shù)史上給予肯定。”聶崇正說。

現(xiàn)在清朝內(nèi)務(wù)府檔案已經(jīng)公開出版，聶崇正回想當(dāng)年初接觸時覺得有趣，形容跟憋寶似的，“因?yàn)閯e人看不到，或者不知道還有這樣一批內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案。”他客觀地說實(shí)際上自己是捷足先登，一下子就領(lǐng)先了，“現(xiàn)在搞的人多了，我們就顯不出來了，而且海外的研究者可以看到那邊這部分繪畫的原始資料，這是我們夠不著的。”

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