清朝宮廷繪畫(huà)研究專(zhuān)家“聶帥”聶崇正回憶職業(yè)生涯

他的突破性的研究，使清廷畫(huà)在中國(guó)古代繪畫(huà)史上有了重要的一個(gè)章節(jié)。

2019年年底，圓明園十二生肖之馬首回歸，國(guó)家文物局曾特意從故宮請(qǐng)來(lái)兩位鑒定專(zhuān)家，其中一位是退休研究員聶崇正先生。聶先生專(zhuān)研清朝宮廷繪畫(huà)，從馬首的工藝風(fēng)格方面給出鑒定結(jié)果，證實(shí)其與著名宮廷畫(huà)師郎世寧的風(fēng)格吻合。

聶崇正退休前在故宮業(yè)務(wù)部書(shū)畫(huà)組工作，在故宮被稱(chēng)為“聶帥”，見(jiàn)面問(wèn)起來(lái)，他說(shuō)：“他們就是隨便說(shuō)，叫我什么的都有。我們分去三個(gè)同學(xué)，我最大，所以他們也叫我聶老大。”聶崇正1965年大學(xué)畢業(yè)即進(jìn)入故宮工作，在故宮經(jīng)歷了長(zhǎng)長(zhǎng)的職業(yè)生涯。

美術(shù)史系畢業(yè)，分配到故宮博物院

聶崇正1960年考入北京中央美術(shù)學(xué)院，那時(shí)學(xué)校在王府井東安市場(chǎng)東邊的校尉營(yíng)胡同。1960年前學(xué)院有四個(gè)系，分別為國(guó)畫(huà)系、油畫(huà)系、版畫(huà)系和雕塑系，到聶崇正入學(xué)這一年增加了美術(shù)史系。

聶崇正介紹，實(shí)際上1957年美術(shù)史系已經(jīng)設(shè)立并招生，但成立后即趕上“反右”運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的系主任王遜被打成了右派，可能接替的金維諾職稱(chēng)是講師。按照當(dāng)時(shí)教育部的規(guī)定，系主任必須是副教授以上職稱(chēng)，所以金維諾先生沒(méi)有資格擔(dān)當(dāng)系一把手，因?yàn)榇嗣佬g(shù)史系被整體撤銷(xiāo)，已經(jīng)招入的學(xué)生，包括現(xiàn)在大名鼎鼎的范曾，都轉(zhuǎn)到其他系，比如國(guó)畫(huà)系，也有的留校做行政工作，還有到《美術(shù)研究》編輯部當(dāng)編輯的。美術(shù)史系停辦三年，到1960年，金維諾先生升為副教授，美術(shù)史系再次創(chuàng)辦，聶崇正即為這一屆學(xué)生。

“我們那一屆最初有將近30名學(xué)生，有從普通中學(xué)直接考進(jìn)去的，有從美院附中考進(jìn)去的，還有其他藝術(shù)院校代培的一些同學(xué)，準(zhǔn)備培訓(xùn)結(jié)束再回到原來(lái)學(xué)校做美術(shù)史老師。到1963年快畢業(yè)時(shí)，教育部下發(fā)通知，要求代培學(xué)生要么中斷學(xué)業(yè)，以大專(zhuān)文憑畢業(yè)回原學(xué)校，要么隨大學(xué)學(xué)滿5年學(xué)制，畢業(yè)后統(tǒng)一分配。有的代培學(xué)生在地方已經(jīng)成家了，覺(jué)得以后再分配不好說(shuō)分到什么地方去，所以1963年有一批代培的同學(xué)就回到原學(xué)校去了，這樣我們5年畢業(yè)時(shí)的同學(xué)是二十來(lái)個(gè)。”

聶崇正1965年畢業(yè)后，分配工作到故宮博物院。這一批學(xué)生分到故宮三個(gè)人，一個(gè)是聶崇正，還有一個(gè)后來(lái)當(dāng)了副院長(zhǎng)，班上的一對(duì)雙胞胎兄弟，一個(gè)分到故宮，一個(gè)分到了上海博物館。聶崇正這一屆學(xué)生很順利地畢業(yè)分配了，他聲稱(chēng)真的是幸運(yùn)。“我們下一屆那一批學(xué)生就留在學(xué)校了，搞‘文化大革命’，最長(zhǎng)的當(dāng)了13年大學(xué)生。包括和我一屆的雕塑系同學(xué)，因?yàn)樗麄兊膶W(xué)制是6年，畢業(yè)時(shí)正好趕上‘文革’開(kāi)始，也當(dāng)了十幾年大學(xué)生，后來(lái)到部隊(duì)去鍛煉了。”

接觸業(yè)務(wù)從1972年開(kāi)始

用聶崇正的話說(shuō)，“開(kāi)始分配到故宮也沒(méi)干什么正經(jīng)事。”因?yàn)樗麄兌急灰笕リ兾鞲?ldquo;四清”。“我到陜西不久就得了急性黃疸性肝炎，很快就給送回來(lái)了，之后就沒(méi)再下去，其他人待的時(shí)間比我長(zhǎng)，回來(lái)以后很快就‘文革’了。”

“文革”開(kāi)始紅衛(wèi)兵串聯(lián)，故宮還開(kāi)門(mén)，但有些館關(guān)掉了，“當(dāng)時(shí)來(lái)串聯(lián)的美術(shù)院校雕塑系的學(xué)生，還在雕塑館做了收租院的泥塑，在故宮展覽，來(lái)串聯(lián)的學(xué)生們都去參觀。”很快，衛(wèi)戍區(qū)部隊(duì)被派駐到故宮，故宮關(guān)門(mén)，不再對(duì)外開(kāi)放。

“故宮關(guān)起門(mén)來(lái)在里頭整天搞運(yùn)動(dòng)，也分成兩派，貼大字報(bào)，互相開(kāi)批斗會(huì)。但是好在跟紅衛(wèi)兵到底不一樣，沒(méi)有一個(gè)人提出來(lái)砸文物。”聶崇正感嘆，“當(dāng)時(shí)如果有人提出來(lái)，其實(shí)也沒(méi)有人敢攔著，破四舊啊，誰(shuí)敢攔?但沒(méi)有人提。”

東西就都在庫(kù)房里放著，庫(kù)房的密封性還算好，“但不像現(xiàn)在書(shū)畫(huà)這些東西都放在地庫(kù)，地庫(kù)里恒溫恒濕是可以做到的，‘文革’之后才建的。”

到1969年，故宮80%以上的人都下放，到文化部系統(tǒng)湖北咸寧干校圍湖造田，只留下很少人看大門(mén)，管安全，直到1972年。

“故宮那時(shí)候開(kāi)始接受外國(guó)人參觀。要考慮開(kāi)放，老關(guān)著門(mén)總不是個(gè)事兒，這種情況下大部分業(yè)務(wù)人員就調(diào)回來(lái)，但是也干不了什么事，直到1976年‘四人幫’粉碎，局勢(shì)才有所轉(zhuǎn)變。所以我接觸業(yè)務(wù)實(shí)際上是從1972年以后，當(dāng)然1972年‘四人幫’還沒(méi)粉碎，也談不上接觸多少文物，只不過(guò)人回到了北京。”

聶崇正隸屬于業(yè)務(wù)部，業(yè)務(wù)部分為保管和陳列兩個(gè)部分，保管管理庫(kù)房，聶崇正是做陳列。“當(dāng)時(shí)業(yè)務(wù)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)叫楊伯達(dá)，他提出來(lái)要整理故宮收藏的清朝宮廷繪畫(huà)，因?yàn)檫@部分繪畫(huà)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間不太被人重視。”

了解中國(guó)古代繪畫(huà)史的人都知道，相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)古代繪畫(huà)史研究關(guān)注的重點(diǎn)是宋元之前的畫(huà)，至明清時(shí)期重視文人畫(huà)，清朝宮廷畫(huà)一直不受重視。“一種觀點(diǎn)認(rèn)為清廷畫(huà)不夠?yàn)t灑，帶有工匠氣，為皇家服務(wù)，使畫(huà)家缺少自己的主觀想法，所以相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，清朝的宮廷繪畫(huà)在有的繪畫(huà)史中幾乎不提，提也是一帶而過(guò)。”

聶崇正在參加整理這部分繪畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)有些畫(huà)其實(shí)很有價(jià)值，尤其是帶有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的，比如帝后肖像、宮中活動(dòng)等一些內(nèi)容具體的紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)作品。“像皇帝在紫光閣設(shè)宴、到承德打獵，不但畫(huà)得好，和史實(shí)還對(duì)得上，我覺(jué)得很有意思。”

文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合

使他興致勃勃進(jìn)入研究領(lǐng)域

現(xiàn)在的第一歷史檔案館，當(dāng)時(shí)歸屬于故宮，這其中也有一段故事。“文革”之前第一歷史檔案館在中央檔案局治下，到“文革”中，中央檔案局覺(jué)得明清檔案都是歷史糟粕，不能要，所以第一歷史檔案館明清檔案部被清出了中央檔案局系統(tǒng)，故宮收留了被“踢出來(lái)”的明清檔案部，使其成為故宮的一個(gè)部門(mén)。巧的是，這給聶崇正的專(zhuān)業(yè)方向提供了極大便利。“我們和明清檔案部的人平時(shí)吃飯、開(kāi)會(huì)都在一起，很熟。去查檔案，跟他們點(diǎn)個(gè)頭、寫(xiě)個(gè)姓名，就可以把檔案原件提出來(lái)，很方便。”

聶崇正在查閱檔案時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多檔案里提到的事，或者說(shuō)的某一句話，他前幾天就在庫(kù)房里的清廷畫(huà)上看過(guò)。文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合，引領(lǐng)他進(jìn)入了這一研究領(lǐng)域，興致勃勃地開(kāi)始了各種研究工作，“我當(dāng)時(shí)抄卡片，抄了好幾個(gè)抽屜，搞得挺投入，挺興奮，也由此開(kāi)始主要關(guān)注這部分繪畫(huà)。”

清朝宮廷畫(huà)中，紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)特別發(fā)達(dá)，除去帝后肖像，聶崇正覺(jué)得皇室活動(dòng)的一些作品最有價(jià)值。“康熙朝到乾隆朝，有歐洲傳教士畫(huà)師在宮里當(dāng)差，這些歐洲人提供了一種很寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格，那是文人畫(huà)體現(xiàn)不了的題材。”

這些歐洲人中就有郎世寧。郎世寧到了中國(guó)，確實(shí)在宮里起了很大作用，因?yàn)榍宄实坌枰憩F(xiàn)自己的那段歷史。“清朝主要是乾隆，從早年到中年，乾隆皇帝的肖像、他母親的肖像、他皇后和妃子的肖像，都出自郎世寧之筆。這些帝后肖像畫(huà)上面都沒(méi)有落款，可能限于某種制度，不允許，但是我們根據(jù)繪畫(huà)水平以及被畫(huà)人的時(shí)間段，可以判斷應(yīng)該是出自郎世寧之手。”

隨著研究的深入，聶崇正開(kāi)始寫(xiě)一些文章，發(fā)表在《文物》《故宮博物院院刊》《美術(shù)研究》等專(zhuān)業(yè)性雜志上，慢慢人們也覺(jué)得這部分繪畫(huà)確實(shí)有價(jià)值，后來(lái)陸續(xù)有人投入研究，現(xiàn)在已經(jīng)成了一批研究者。“不光是北京故宮，臺(tái)北故宮也有若干人，包括博物館之外做美術(shù)史研究的也有人在做這方面的研究。”聶崇正說(shuō)。

專(zhuān)研清朝宮廷畫(huà)

對(duì)此領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)之功

有人說(shuō)聶崇正對(duì)清朝宮廷畫(huà)研究這一領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)之功，他說(shuō)自己就是比別人做得早一點(diǎn)。“當(dāng)時(shí)楊伯達(dá)也寫(xiě)了不少這方面的文章，但他后來(lái)主要搞玉器研究，我一直在研究清廷畫(huà)。”

聶崇正不只關(guān)注清廷畫(huà)的紀(jì)實(shí)性，同時(shí)在繪畫(huà)品種、技法等方面也有研究。他說(shuō)：“比如油畫(huà)的東漸。我發(fā)現(xiàn)帝后肖像很多是油畫(huà)，過(guò)去一般說(shuō)油畫(huà)是晚清或者民國(guó)初時(shí)派留學(xué)生到歐美或者日本學(xué)習(xí)以后才帶回到中國(guó)，現(xiàn)在看來(lái)可以提前二三百年，傳教士們已經(jīng)把這個(gè)畫(huà)法帶來(lái)了，這是以前不知道的。我們?cè)诓闄n案時(shí)，檔案中經(jīng)?？梢钥吹角∽屇衬衬钞?huà)油畫(huà)，就用‘油畫(huà)’兩個(gè)字，跟現(xiàn)在一模一樣。”

焦點(diǎn)透視畫(huà)法也是一樣的情況，一般都說(shuō)中國(guó)畫(huà)沒(méi)有焦點(diǎn)透視，稱(chēng)為散點(diǎn)透視，像《清明上河圖》，好像畫(huà)家坐在直升機(jī)上，看著底下一點(diǎn)一點(diǎn)把整個(gè)街道的情況畫(huà)出來(lái)，視點(diǎn)是在移動(dòng)的。到了清朝時(shí)，焦點(diǎn)透視的畫(huà)也多了起來(lái)，這都跟歐洲畫(huà)家在宮里的活動(dòng)密切相關(guān)。

從郎世寧的經(jīng)歷來(lái)看，他到中國(guó)來(lái)之前，已經(jīng)在歐洲學(xué)習(xí)過(guò)地道的歐洲繪畫(huà)，所以相較于其他幾位傳教士畫(huà)師他更加專(zhuān)業(yè)。這些畫(huà)師到中國(guó)，給清朝的宮廷畫(huà)帶來(lái)了新的面貌，從題材來(lái)說(shuō)擴(kuò)大了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)范圍。“因?yàn)榈矫髑鍟r(shí)我們的大部分繪畫(huà)題材局限于山水花鳥(niǎo)，人物畫(huà)、肖像畫(huà)都被人瞧不起，所以等于是我們這幫人把宮廷畫(huà)的價(jià)值提到了一個(gè)比較高的位置，從美術(shù)史上給予肯定。”聶崇正說(shuō)。

現(xiàn)在清朝內(nèi)務(wù)府檔案已經(jīng)公開(kāi)出版，聶崇正回想當(dāng)年初接觸時(shí)覺(jué)得有趣，形容跟憋寶似的，“因?yàn)閯e人看不到，或者不知道還有這樣一批內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案。”他客觀地說(shuō)實(shí)際上自己是捷足先登，一下子就領(lǐng)先了，“現(xiàn)在搞的人多了，我們就顯不出來(lái)了，而且海外的研究者可以看到那邊這部分繪畫(huà)的原始資料，這是我們夠不著的。”

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