影片《狄仁杰之四大天王》：只見奇觀不見情？

《狄仁杰之四大天王》：只見奇觀不見情?

徐克電影《狄仁杰之四大天王》(以下簡稱《四大天王》)在上周末上映，作為《狄仁杰》系列的第三部，講述了大破神都龍王案之后的狄仁杰陷入了武則天的權(quán)力之爭中。影片上映后褒貶不一，對(duì)徐克特效畫面的贊嘆和對(duì)他故事講述能力減弱的失望成了討論的中心話題。

“克”到骨子里的奇思妙想

把克蘇魯元素用得淋漓盡致

《狄仁杰之四大天王》已經(jīng)是《狄仁杰》系列的第三部電影，但與以往不同的是，幾乎每場(chǎng)電影散場(chǎng)后，總會(huì)有那么幾個(gè)人眼中閃著狂喜，嘴里吐出幾個(gè)字眼：克蘇魯。

克蘇魯是以美國文學(xué)家H·P·洛夫克拉夫特的小說為基礎(chǔ)而構(gòu)造的架空幻想體系。今天能見到的幻想故事，十有六七都可以在克蘇魯神話體系里找到源頭，其名單包括而不限于電視劇《雙峰》《真探》，電影《迷霧》《加勒比海盜》，甚至我們小時(shí)候耳熟能詳?shù)摹稊?shù)碼寶貝》和《太陽之子》……

盡管我們能在很多流行文化里見到克蘇魯?shù)纳碛?，但是在國產(chǎn)電影里曾是一片空白。狄仁杰系列第二部《神都龍王》中，東島人用秘術(shù)變異人類、召喚海怪就已經(jīng)是克蘇魯元素的簡單嘗試，這一部里則把該元素用得淋漓盡致，無怪乎我們從第一個(gè)奇觀開始就大呼“這很克”了。

狄仁杰一行人是克蘇魯故事中常見的調(diào)查員形象，首先要發(fā)現(xiàn)邪門的案件，接著踏上漫漫的調(diào)查之路，在真相越來越明晰的同時(shí)，自己也陷入邪神的重重陷阱。而論及視覺元素，那無臉族人操著的奇怪語言、他們頜下垂著的絲絲觸須、種種幻覺和囈語，乃至于最后一戰(zhàn)中讓很多人覺得恐怖的眼球怪物，無不讓人想起克蘇魯故事中那些離奇案件和可怕的非人怪物。

但如果你以為“很克”的僅僅是視覺那就大錯(cuò)特錯(cuò)。狄仁杰懷著“真相必須強(qiáng)求”之心來到大理寺，接過亢龍锏，也只是他黑暗宿命的開始。由于講述中年狄仁杰的《通天帝國》在前，所以后續(xù)故事中，我們可以確定原本意氣風(fēng)發(fā)的大唐年輕神探們一個(gè)個(gè)陷入命運(yùn)的漩渦，而一切都與武則天的欲望有關(guān)。當(dāng)然武則天自己也沒有好很多——當(dāng)彩蛋中她敬拜的那尊邪門的塑像與第一部的巨像對(duì)應(yīng)起來時(shí)，你就知道那是她一步步將自己或者大唐打造成了某種意義上的祭品。

徐克是講述Bad Ending(悲劇結(jié)局)的天才，也許只有在這種系列片里才能一展拳腳。每個(gè)人都逃不出宿命，這種“克”到骨子里的感覺，令奇幻傳奇愛好者著迷。

特效和奇觀先行，用故事服務(wù)“玩法”

所謂“徐克大法好，能飛絕不跑”，徐老怪出手自帶七分怪力亂神，并且始終代表中國電影工業(yè)的前進(jìn)方向。但這種極度追求特效和場(chǎng)景的電影，對(duì)于近年來追求“講個(gè)好故事”的中國觀眾不啻一場(chǎng)災(zāi)難。

對(duì)故事有高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求的觀眾可能會(huì)失望，這不算是一個(gè)邏輯無可挑剔、情節(jié)絲絲入扣的故事，至于它能不能順帶揭露一下人性，更是取決于觀眾是否足夠入戲。

想看大唐福爾摩斯的觀眾，也可能不滿。說好的“神探”呢?想看到推理過程獲得解謎快感?不存在的，這甚至不算是一部推理片，大boss在前半部分就已經(jīng)浮出水面，哪還有推理的空間?

這系列明顯是特效和奇觀先行的電影。就算主創(chuàng)人員本意可能并非在此，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的，也的確是用故事去服務(wù)“玩法”。

2002年張藝謀《英雄》上映開始，國產(chǎn)電影無可避免地卷入了拍“大片”的漩渦，近幾年來更是進(jìn)入IP時(shí)代，國內(nèi)觀眾也是被熬壞了，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)大制作電影紛紛開始不好好說話之后，對(duì)“講個(gè)好故事”特別上心，這固然是觀眾對(duì)觀影行為負(fù)責(zé)的體現(xiàn)。但用故事打動(dòng)人和用玩法打動(dòng)人原本就沒有高下之分，后者更加不是原罪。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)一眾活躍導(dǎo)演之中，徐克始終是把特效和故事結(jié)合得最好的那一個(gè)，他始終在借助技術(shù)實(shí)現(xiàn)理想的表達(dá)。實(shí)際上舊技術(shù)難以表現(xiàn)的腦洞，也只能用技術(shù)更新來解決，一些靈光耀目的時(shí)刻由此而生。比如《神都龍王》里面水中龍馬的設(shè)計(jì)，就是獨(dú)得唐傳奇三昧的意象。而在《四大天王》中，什么國師的幻覺、野寺的金魚、廣目天王的造型、圓測(cè)幻化的白猿，又把佛法與邪神的對(duì)抗形成完美的閉環(huán)。

這時(shí)就可以看出，徐克絕不只是想要講幾個(gè)好故事罷休，他的厲害之處是用他的奇思妙想，為你打造一個(gè)大唐奇幻史詩的世界觀。這是一個(gè)高密度的螺螄殼，至于這坑跳不跳就是你自己的選擇了。

當(dāng)然，填平這個(gè)坑的過程注定不會(huì)一帆風(fēng)順，愛上一個(gè)全新的世界和全新的狄仁杰真的很難。記得八年前《通天帝國》剛剛上映時(shí)，曾經(jīng)涌現(xiàn)出很多體察入微的爭議，比如“狄仁杰怎么會(huì)武功”“鹿怎么可能說話”“武則天的眉毛是怎么回事”。

八年過去了，現(xiàn)在我們知道，這些在八年前的追問，八年后也沒有停止，并且未來很久都不會(huì)消失。 文/暗號(hào)(影評(píng)人)

徐克還能幫我們實(shí)現(xiàn)江湖夢(mèng)嗎?

情感元素逐漸退讓，賣點(diǎn)是“奇觀”

很多人說喜歡徐克的片子是因?yàn)樗哪X洞跟一般人不一樣，喜歡他片中的視覺奇觀，但我最喜歡徐克作品的部分往往是情感最濃烈的那些，比如《梁?！穼?duì)梁山伯與祝英臺(tái)兩小無猜情感的演繹，《新龍門客?！纺哉f不出口只能借酒流下的一滴眼淚，《青蛇》中白蛇產(chǎn)子令法海對(duì)人妖境界大生迷惘，《黃飛鴻》里的一顆拳拳民族自強(qiáng)心……這些作品都擁有當(dāng)時(shí)年代的奇觀畫面，同時(shí)人物情感的共鳴度極高，給觀眾留下極深的印象。

2000年之后，徐克作品有一個(gè)趨勢(shì)就是奇觀式畫面越來越強(qiáng)，打造出國內(nèi)視效第一人的品牌，但是過去作品中濃烈的情感元素逐漸退讓，看完整部作品讓人印象最深的可能都是某個(gè)驚心設(shè)計(jì)的畫面，比如《神都龍王》的水下怪物，《四大天王》眼球蹦出，《狄仁杰》系列逐漸成為一個(gè)“奇觀系列”。雖然從《通天帝國》開始它是開創(chuàng)了一個(gè)古裝探案的新類型，但之后《神都龍王》和《四大天王》里的探案元素基本都淪為一個(gè)包裝或者一個(gè)噱頭，真正的賣點(diǎn)還是“奇觀”。

當(dāng)然，能夠在視覺上做到第一人已經(jīng)十分成功，只是站在對(duì)徐克更高要求的這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)上，我對(duì)《四大天王》感到很失望。失望于它的整個(gè)故事，失望于它的人物，失望于它的情感。

故事邏輯脆弱，太注重視效

整個(gè)故事就是武則天因?qū)实郯芽糊堬蒂n給狄仁杰不滿，暗中派人奪回，其中夾雜著方術(shù)人士對(duì)武后的催眠，使得狄仁杰還得破真龍飛天案。故事講得七零八碎，線索出現(xiàn)得十分隨意，各種強(qiáng)設(shè)定比比皆是。比如武后找的方術(shù)團(tuán)隊(duì)，幾乎每個(gè)人都是反派，只有馬思純演的水月和其他人不同，而她為何如此有什么目的，完全沒有解釋。只是和林更新演的沙陀忠來了幾段沒有前因后果的調(diào)情，似乎只是為了讓電影有一段年輕點(diǎn)的感情戲，但真的很讓人尷尬。

再說狄仁杰和武后兩個(gè)主要人物的狀態(tài)，幾乎也沒有任何變化。狄仁杰就是忠心又忠心，武后就是追求權(quán)力沒個(gè)頭，但這個(gè)過程看不出人物情感有什么波動(dòng)。狄仁杰是上帝視角，洞悉一切陰謀，他辦不了的事只有最后的大決戰(zhàn)，要搬出高僧圓測(cè)。狄仁杰的心病也是一個(gè)強(qiáng)設(shè)定，就是為主角增加一個(gè)弱點(diǎn)，但這個(gè)弱點(diǎn)最后也并沒有什么太大的用處。武后的行為也十分莫名其妙，如果武后這么容易搞定，還沒有一個(gè)狄仁杰看問題看得清楚，她最后怎么成為一個(gè)女皇帝?

綜上，整個(gè)故事的邏輯過于脆弱，經(jīng)不起推敲，看上去徐克費(fèi)力地講一個(gè)故事就是為了表現(xiàn)最后的大戰(zhàn)——猩猩大戰(zhàn)千眼怪。事實(shí)上任何故事都能引到這樣的一出大戰(zhàn)，《奇門遁甲》的最后也是這樣。只是《四大天王》的視覺效果確實(shí)比《奇門遁甲》花了更多錢，設(shè)計(jì)得更用心。但要論人物關(guān)系，《奇門遁甲》中倪妮和大鵬、周冬雨和李治廷兩對(duì)人物的情感戲還要來得更自然有趣一些。反觀《四大天王》的人物之間真的談不上有任何關(guān)系，總不成水月和沙陀忠的老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)兩眼淚汪汪就解釋了一切吧?

注重視覺效果輕情感表達(dá)是徐克這些年作品的一個(gè)重要趨勢(shì)，也許是在內(nèi)地走大片路線獲得成功之后的一個(gè)選擇。畢竟在2000年之后，徐克進(jìn)行了《七劍》、《女人不壞》、《深海尋人》等各種題材及類型的嘗試，最后大獲成功的是《狄仁杰》系列和《智取威虎山》，打造視覺奇觀被屢屢證明有效。而在設(shè)計(jì)當(dāng)代觀眾所能接受的人物關(guān)系和情感方面，也許徐克暫時(shí)還沒有找到太合適的方法?！端拇筇焱酢坊旧暇捅荛_了人物和情感，主要精力都放在如何營造視覺奇觀之上。

如果不是因?yàn)閷?duì)徐克有不一般的感情，倒也不至于對(duì)他如此吹毛求疵。但是“豪情萬丈”的江湖夢(mèng)，除了徐克還有誰能幫我們實(shí)現(xiàn)呢?如果連徐克都沒有了“情”，還能指望誰的作品里有? 文/小森林(影評(píng)人)