紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》再掀美食狂歡 導(dǎo)演陳曉卿揭秘節(jié)目幕后

從《舌尖上的中國(guó)》到《人生一串》，再到《風(fēng)味人間》，幾乎每隔一段時(shí)間，就有一部美食紀(jì)錄片在大家的朋友圈中“霸屏”，把深夜觀看的人饞得嗷嗷叫。總共8集、剛在騰訊視頻更新了第二集的《風(fēng)味人間》，總導(dǎo)演也是《舌尖上的中國(guó)》第一二季的導(dǎo)演陳曉卿，在他與老班底的共同努力下，這部《風(fēng)味人間》用更先進(jìn)的技術(shù)、更廣闊的視野，記錄著食物和食物背后的故事文化，美食足跡遍布六大洲，被大家稱為“舌尖”系列的2.0——“舌尖上的世界”。也因?yàn)椤讹L(fēng)味人間》，陳曉卿如今在網(wǎng)絡(luò)上多了一個(gè)稱號(hào)“人間餓爸”，指的是《風(fēng)味人間》看起來(lái)太好吃了，餓得人想叫陳曉卿爸爸……

升級(jí)配備1

利用顯微攝影等手法，揭秘食物細(xì)微變化

8集的《風(fēng)味人間》，前7集主題分別是“山海之間”“落地生根”“滾滾紅塵”“肴變?nèi)f化”“江湖夜雨”“香料歧路”“萬(wàn)家燈火”，而第8集則相當(dāng)于花絮，“風(fēng)味之旅”，主要記錄這部美食紀(jì)錄片的誕生過(guò)程。

同樣由《舌尖》班底制作，比起第一季《舌尖上的中國(guó)》“自然的饋贈(zèng)”“主食的故事”……《風(fēng)味人間》這次的主題名稱似乎更抽象。像“山海之間”其實(shí)旨在傳遞“一方水土一方人”，從自然地理出發(fā)，講述在復(fù)雜的地貌與多樣的氣候中，人們?nèi)绾我虻刂埔?，用美味詮釋生活。?dāng)鏡頭聚焦到食物上，就一點(diǎn)也不“抽象”了，陜西的石子饃、甘肅的洋芋攪團(tuán)、河南的碾轉(zhuǎn)、四川的冷筍……都是觀眾熟悉又陌生的食物。

陳曉卿曾說(shuō)過(guò)，食物都是有根的。所以在第一集里，觀眾也跟隨著鏡頭從內(nèi)陸走到海岸，看不同的環(huán)境給予人們?cè)鯓拥奈锂a(chǎn)資源，而當(dāng)?shù)厝死眠@些資源創(chuàng)造出什么樣的風(fēng)味，開展了一段“食物尋根之旅”。

2012年面世的《舌尖上的中國(guó)》，曾號(hào)稱是國(guó)內(nèi)第一次使用高清設(shè)備拍攝的大型美食類紀(jì)錄片;而這次《風(fēng)味人間》，拍攝技術(shù)也進(jìn)一步升級(jí)，運(yùn)用超微觀攝影、顯微攝影等拍攝方式，將視角縮小到“分子級(jí)”，去窺見食物細(xì)微的變化和紋理。

利用這些拍攝手法，可以看到在腌制的過(guò)程中，細(xì)小的鹽粒是如何一點(diǎn)點(diǎn)滲入到肉里;也可以看到鹵水與豆?jié){相遇后，如何凝結(jié)成豆腐。

從食材間的碰撞反應(yīng)，到食物在環(huán)境下的細(xì)微變化，通過(guò)微觀攝影一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀眾面前。

升級(jí)配備2

同一種美食不同的命運(yùn)，展示中西美食的碰撞

為什么說(shuō)這次《風(fēng)味人間》記錄美食的視角更廣闊，是因?yàn)檫@次出現(xiàn)的不單只有中國(guó)美食，還有來(lái)自世界各地的美食，甚至國(guó)外美食約占節(jié)目三分之一的篇幅。第一集“山海之間”，就出現(xiàn)13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的大約20多種特色美食。中西美食在節(jié)目里巧妙碰撞，正是節(jié)目想“站在全球視角觀察中華美食的流變”的制作初心，在記錄下全球飲食奇特而豐富的同時(shí)，探討中國(guó)飲食在歷史和地域上的進(jìn)程。

同樣因火腿出名，在皖南徽州和西班牙伊比利亞半島，火腿卻有著不同的“命運(yùn)”，制作工藝有異曲同工之妙，食用方式卻大大不同;都是魚生，順德魚生和日本魚生的區(qū)別在哪……諸如此類的知識(shí)點(diǎn)，節(jié)目里都有涉及。不同地方美食的對(duì)對(duì)碰，也折射出各地域不同的飲食文化和人文內(nèi)涵，正如陳曉卿說(shuō)的，“不是我們賦予食物文化，而是食物本身就自帶著文化，人們的許多生活印記都可以從食物中得到答案。比如小麥，往西傳，遇到了火，變成了披薩面包;往東傳，遇到了水，變成了饅頭面條。東西方文化如此水火不容，可能就是和小麥的那次‘分手’有很大關(guān)系。所以食物是所有人類文化的起點(diǎn)。”

口碑叫板《舌尖》？

帶動(dòng)網(wǎng)購(gòu)，能否持續(xù)點(diǎn)贊仍未知

除了陳曉卿擔(dān)任總導(dǎo)演，《風(fēng)味人間》的解說(shuō)由李立宏擔(dān)任，配樂請(qǐng)來(lái)作曲家阿鯤加持，都是《舌尖》的老班底，從鏡頭到聲音、背景樂，也讓不少觀眾找回當(dāng)年看《舌尖》的激動(dòng)，“《風(fēng)味人間》是什么魔鬼紀(jì)錄片，簡(jiǎn)直是減肥克星”“《風(fēng)味人間》看得我好想吃火腿、冬筍還有大閘蟹啊。哭死了，不知道大晚上看這個(gè)干嘛，比我看吃播(注：吃飯直播)還難受10000000倍。”

和《舌尖》播出時(shí)有得一拼，節(jié)目的走俏反映在同款產(chǎn)品的網(wǎng)購(gòu)，邊吃邊同步下單已經(jīng)成為大部分人的指定動(dòng)作。一早買過(guò)節(jié)目里出現(xiàn)的“龍須筍”的觀眾還表示，“去年就收藏了這家店，想著可以再買，沒想到節(jié)目播完，售罄了。”

《風(fēng)味人間》確實(shí)在大家的朋友圈刷出存在感了，叫好的聲音不在少數(shù)，但同時(shí)也不可忽略一些不一樣的聲音。有觀眾認(rèn)為，從節(jié)目看到《舌尖》熟悉的味道反而容易審美疲勞，“風(fēng)味來(lái)了，套路依舊”;也有觀眾反映，論刺激食欲，《風(fēng)味人間》還是稍遜《舌尖》系列。而信息時(shí)報(bào)記者也發(fā)現(xiàn)，目前觀眾對(duì)于第二集“落地生根”的反響口碑，就普遍不如“山海之間”，“這一集思路有點(diǎn)散亂吧，完全是硬湊，也沒什么讓我動(dòng)心的食物。”

導(dǎo)演揭秘節(jié)目幕后

《風(fēng)味人間》也是“瘋（狂）”味人間

盡管播出之后褒貶皆有，但在豆瓣拿下9.3分的高分，對(duì)《風(fēng)味人間》來(lái)說(shuō)，總歸是個(gè)不錯(cuò)的開場(chǎng)成績(jī)。

對(duì)于這個(gè)“分?jǐn)?shù)”，節(jié)目開播前曾在微博良心推薦“節(jié)目不算難看，真的”的陳曉卿說(shuō)，其實(shí)播出之前做好了各種思想準(zhǔn)備，畢竟現(xiàn)在傳播業(yè)態(tài)復(fù)雜，發(fā)生什么都有可能，“能在豆瓣收獲如此高的評(píng)分，我自然開心”。

但他更覺得，這個(gè)首播成績(jī)是對(duì)第一集導(dǎo)演張平的肯定，“她作為一個(gè)女導(dǎo)演，一個(gè)8歲男孩的母親，一年多里(奔波)在高山、大海、沙漠、密林，幾乎片刻不停。觀眾的評(píng)價(jià)是對(duì)她辛苦付出的最好肯定。”

顯微攝影有多難拍？

總導(dǎo)演陳曉卿：“半個(gè)月只完成一個(gè)鏡頭，但看到的世界非常奇妙”

談及《風(fēng)味人間》的拍攝，陳曉卿直言，“從頭到尾都艱難。拍紀(jì)錄片的，確實(shí)艱苦，但我們都是特歡樂地在做這件事情。”

想把一件事做好做極致，過(guò)程就注定不會(huì)簡(jiǎn)單。從節(jié)目上，我們只是了解到因?yàn)檫@次拍攝，攝制組跑遍國(guó)內(nèi)外、上山下海、穿越冬夏的艱辛，但其實(shí)，還有很多我們不知道的技術(shù)幕后，也是相當(dāng)不容易。盡管陳曉卿說(shuō)，“抵達(dá)觀眾內(nèi)心，技術(shù)不是最重要的……”但他們，還是認(rèn)真地在做。

這次節(jié)目里運(yùn)用了先進(jìn)拍攝技術(shù)——顯微攝影，雖然這類鏡頭只占據(jù)整個(gè)片子的3%。，非常短暫，但卻需要花很多心思。“這種拍攝技術(shù)，雖然能讓細(xì)節(jié)更加細(xì)膩完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，但它拍攝的失敗率特別高，我們花了半個(gè)月的時(shí)間，可能就只完成了一個(gè)鏡頭。但從另一個(gè)角度來(lái)講，顯微攝影下看到的世界，的確非常奇妙。”

例如我們都知道吃螃蟹蘸醋汁更好吃，在微觀攝影下，這種做法便得到科學(xué)的解釋。觀眾能看到當(dāng)酸性物質(zhì)接近蟹肉時(shí)，蟹肉的肉質(zhì)纖維會(huì)瞬間展開。這時(shí)，你就會(huì)知道蟹肉為什么會(huì)突然變得美味了。“我們?cè)囼?yàn)了很多小朋友和成年人，看到這里都要打一個(gè)寒顫。這實(shí)際上就是在剖開真相，讓你看到最根本的東西是什么，讓人感同身受。”

在處理食物的后期聲音上，節(jié)目也在努力做到盡善盡美。陳曉卿舉例道，“前兩天我們?cè)谧龊笃诼曇?，新?lái)團(tuán)隊(duì)的一個(gè)小朋友說(shuō)，‘我現(xiàn)在才知道，做得這么細(xì)。’一個(gè)切饅頭片(的鏡頭)，上面是軟的，下面是膠的，這一刀下去那一瞬間的聲音，一定要讓觀眾聽出來(lái)?？赡?00個(gè)觀眾里只有一個(gè)人戴耳機(jī)，我們就要給那一個(gè)人做到最好。如果1000個(gè)人里面只有一個(gè)人戴分辨率特別高的耳機(jī)，我們還要給他做全景聲。”

食材時(shí)效有多緊迫？

首集導(dǎo)演張平：“追著時(shí)間點(diǎn)，感覺好像每天都有瘋狗在后面追一樣，特別狼狽”

第一集“山海之間”的導(dǎo)演張平，說(shuō)拍攝的時(shí)候“每天都是挑戰(zhàn)”。節(jié)目每一集留給不同導(dǎo)演的，是不一樣的難關(guān)，而于“山海之間”的困難之處，就是這集里出現(xiàn)的大部分食材，都具有時(shí)效性。“它不像一年四季都存在的菜品或餐廳。食材的采集，牧民轉(zhuǎn)場(chǎng)，或者漁民捕魚，都是具有時(shí)間性的。追這些時(shí)間點(diǎn)，就感覺好像每天都有瘋狗在后面追一樣，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間到就到了，錯(cuò)過(guò)了就沒有了，而且一錯(cuò)過(guò)就是一年，所以會(huì)讓人感覺特別狼狽。”

節(jié)目里出現(xiàn)的各種中西食物，也都需要團(tuán)隊(duì)幕后事先找資料做調(diào)研，“如何發(fā)現(xiàn)這些食物和故事。有些食物的發(fā)現(xiàn)是個(gè)意外，比如甘肅的水缽缽，是非常古老的食物了，我們也是到了當(dāng)?shù)夭虐l(fā)現(xiàn)。除此之外，互聯(lián)網(wǎng)的資料，以及國(guó)內(nèi)的同事、朋友，包括總導(dǎo)演陳老師都給予很大的幫助。”

第一集中出現(xiàn)荷蘭大閘蟹，其實(shí)當(dāng)時(shí)國(guó)外尋找大閘蟹的過(guò)程，也讓張平印象深刻。從德國(guó)、比利時(shí)再到荷蘭，“最開始找到的是德國(guó)，但因?yàn)榈聡?guó)在萊茵河流域的偏上游，所以大閘蟹過(guò)季時(shí)間早，找到這個(gè)線索的時(shí)候，已經(jīng)趕不上捕撈時(shí)間了。之后通過(guò)上海海洋大學(xué)和江蘇水產(chǎn)研究所，了解到大概十多年前，在比利時(shí)根特大學(xué)的幫助下，他們引種過(guò)歐洲萊茵河的大閘蟹。當(dāng)時(shí)像找到了救命稻草一樣，根特大學(xué)負(fù)責(zé)的老師那時(shí)已經(jīng)退休了，聯(lián)絡(luò)方式只有學(xué)校郵箱。神奇的是，雖然退休了，但這個(gè)郵箱他仍在繼續(xù)使用，而且一周之后真的給我們回了消息。但由于種種原因，他很難幫我們找到具體從事捕撈的漁民，然后這個(gè)線索就斷了。”再后來(lái)了解到，荷蘭也有漁民捕撈大閘蟹，而且因?yàn)楹商m在下游，捕撈持續(xù)的時(shí)間更長(zhǎng)，節(jié)目組就通過(guò)這條線索找了一大圈的朋友，得到一位名叫鵬飛的人的幫助。鵬飛不僅幫助他們做調(diào)研，還在拍攝時(shí)成為他們的向?qū)Ш头g，這才成功完成這次的拍攝任務(wù)。

“山海之間”播出之后，臺(tái)灣小哥鏢旗魚那段也讓不少觀眾印象深刻。實(shí)際上，張平透露，這一集里，拍攝不確定性最大的就是旗魚的故事，“畢竟就算下雨、下雪的極端天氣，類似土豆、蘑菇這種遲早也還是可以挖的。旗魚就不一定了，你拍得到拍不到，根本沒法預(yù)測(cè)。”而且拍攝時(shí)因?yàn)闅夂蛟颍?dāng)?shù)匾徽昶祠~的漁獲量都不是特別好。為此，張平等人當(dāng)時(shí)還做了兩套預(yù)案，“如果沒有拍攝到冬季洄游的白肉旗魚，就等明年開春，拍攝紅肉旗魚。因?yàn)椴稉频溺S魚法都是一樣的。”過(guò)程確實(shí)也有點(diǎn)坎坷，“拍攝的第一天，連旗魚的影子都沒有看到。一連九天，能做的所有的方式都做了，還是沒有等到旗魚……”(蔡慕嘉)