“后權游時代”美劇看什么？大女主題材依然是市場剛需

“只有兩種美劇，一種是《權力的游戲》，一種是別的美劇”，美劇迷中流行這樣一句話。首播于2011年的高分美劇《權力的游戲》因為傳播率驚人，被不少觀眾稱為“美劇的半壁江山”。日前，《權力的游戲》最終季，第八季的播出時間終于敲定：播出平臺HBO公布，最終季將于北美時間2019年4月14日正式播出。

最終季將至的消息讓美劇迷振奮，也引出這樣一個問題——沒有了“半壁江山”撐場面，美劇會否“凜冬將至”?

從各家平臺項目紛呈的現(xiàn)狀看，“凜冬將至”倒還不至于，但在觀眾口味愈發(fā)多元的情況下，要再培養(yǎng)起這般一家獨大的IP愈發(fā)困難。各大平臺顯然走上了最保險的道路，類型繁多的新劇，大多可被歸納入“超級英雄衍生”“經典小說改編”“大女性題材”這三大穩(wěn)賺類型中。

超級英雄IP有多熱?超人的爺爺、蝙蝠俠的爸爸都來了

別以為國產劇才追IP。超級英雄大片是近年好萊塢最賺的類型，美劇自然不會放過自家門前的“香餑餑”。在各大平臺的新劇中，超級英雄是出現(xiàn)頻率最高的類型，借力前文本優(yōu)勢的超級英雄題材不但保值，還彌補了好萊塢想象力日益匱乏的隱疾，可謂穩(wěn)賺不賠。超級英雄IP頗有“皇帝的女兒不愁嫁”的態(tài)勢：這邊廂，Netflix剛宣布取消漫威《超膽俠》系列，那邊廂，與漫威關系日益密切的Hulu就以“接盤俠”姿態(tài)出現(xiàn)。

美劇對超級英雄大IP的熱情有多旺盛?劇集圍繞“超人”“蝙蝠俠”這兩個元老級IP的“族譜式”開發(fā)，就是最佳佐證。由Syfy開發(fā)的劇集《氪星》將故事背景設定在超人出生前約200年，講述了發(fā)生在超人母星“氪星”上的故事，主人公則是超人的祖父。該劇編劇之一是曾操刀《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》與《超人：鋼鐵之軀》的大衛(wèi)·S·高，繼去年的第一季后，第二季確定于今年推出。繼超人爺爺之后，蝙蝠俠的爸爸也隆重登場。近日，DC最新劇集《阿爾弗萊德》放出了一段17秒預告片。蝙蝠俠身邊白發(fā)蒼蒼的老管家阿爾弗萊德，這一次以青年形象登場，扛起男主大旗，而蝙蝠俠的爸爸托馬斯·韋恩也跳出“回憶殺”，成為主要角色。

在近期官宣的新劇中，得到續(xù)訂的超級英雄劇集不在少數。近期，Hulu宣布旗下的《離家童盟》確認續(xù)訂第三季?！峨x家童盟》改編自漫威漫畫，講述了幾位少年人無意間發(fā)現(xiàn)父母們是邪惡組織成員，并與之對抗的故事。早在2010年，漫威電影還未大爆的時候，《離家童盟》就是電影改編的“種子選手”，只是一度擱淺，最終這個IP以電視劇的形式上線，并由《緋聞女孩》主創(chuàng)操刀。主創(chuàng)透露，最新季將“加深與漫威宇宙的聯(lián)系”，“大IP下好乘涼”的態(tài)度非常明朗。

一流的小說無法影視化?這些劇集對世界經典毫不手軟

業(yè)界素有“一流的小說，三流的電影”一說。在文學研究者看來，文學名著是發(fā)散型的，讀者的想象是其經典性的一部分，而影視作品受到時間、空間與感官的限制，屬于聚集型，因此一流的小說很難成為一流的影視劇。近年，美劇對經典擺出了“明知山有虎偏向虎山行”的姿態(tài)，《百年孤獨》、“那不勒斯四部曲”等經典小說，都成了影視化的熱門資源。

加西亞·馬爾克斯的經典著作《百年孤獨》的改編權被流媒體巨頭Netflix拿下。Netflix方面計劃推出西班牙語劇集，并讓加西亞·馬爾克斯的兒子擔任劇集執(zhí)行制片人。這將是經典名著《百年孤獨》第一次被影視化。據說，《百年孤獨》一直沒有被影視化與作者馬爾克斯本人對故事完整性與語言風格的執(zhí)念有關。加西亞·馬爾克斯的兒子羅德利亞·加西亞在接受媒體采訪時透露，在自己童年時代，就經常聽到家人討論是否該賣掉《百年孤獨》影視改編權。在這幾十年間，父親馬爾克斯始終沒有松口。是因為他覺得好萊塢電影無法將書中超長時間跨度完美展現(xiàn)，也不利于保留原著中的西班牙語風格。這一次，Netflix采用西班牙語劇集的方式呈現(xiàn)《百年孤獨》，或許是版權方愿意“放手”的關鍵。

《百年孤獨》的影視版效果目前尚不得而知，不過也并非毫無參照。在此之前，Netflix的老對手HBO就已經開啟了“那不勒斯四部曲”的影視化工程。去年推出的第一季《我的天才女友》憑借對原文本的高度還原以及極致的細節(jié)感，一舉拿下了豆瓣9.3的高評分，頗有《權力的游戲》接班人的陣式。“那不勒斯四部曲”描繪了20世紀50年代起始，出生在那不勒斯貧民社區(qū)中兩個女孩之間持續(xù)半個世紀的情感羈絆與命運糾葛。書中不但將兩個意大利女孩由少女變作人母，經歷痛苦、背叛、挫敗，最終走向晚年的人生軌跡與內心情感，細膩描摹，更是將幾代意大利人在復雜歷史浪潮下的命運走向推到臺前。

大女主題材依然是市場剛需

女性題材近年大熱，這樣的趨勢除了順應女性意識崛起的時代潮流，也是對過往一段時間，美劇角色極端“陽盛陰衰”的反叛。2017年，隨著《傲骨之戰(zhàn)》《大小謊言》《宿敵》《使女的故事》《了不起的麥瑟爾夫人》等劇集的密集投放，女性題材迎來一個高峰。從目前的美劇格局來看，美劇刮起女權風并非短暫的高調姿態(tài)，除了這些被續(xù)訂的女權佳作外，還出現(xiàn)了不少題材新穎的女性作品——“大女主”已然成為市場剛需。

“續(xù)訂”或許是對近年一批女性佳作市場價值的最直接證明。由威瑟斯彭和妮可·基德曼合作的美劇《大小謊言》橫掃艾美獎，捧回五座重量級獎杯。劇集的第二季已于去年開始制作，據外媒報道，除了第一季中的三大女主有望回歸之外，梅麗爾·斯特里普也將加盟。衍生自《傲骨賢妻》的《傲骨之戰(zhàn)》最近推出第三季，劇中老、中、青三位女主角在律界的征程，越走越穩(wěn)。被譽為“美版我的前半生”的《了不起的麥瑟爾夫人》，去年中旬宣布了第三季預定計劃，上世紀50年代美國女性，如何走出家庭逆襲成為脫口秀演員的故事將被繼續(xù)展開。

與此同時，故事設定更為新穎的女性題材作品也在崛起。曾獲金球獎最佳劇集提名的《殺死伊芙》將于今年回歸。這部犯罪題材作品中，變態(tài)殺手與探員的角色都由女性承擔。獨特的女性視角賦予“貓鼠游戲”更多的玩味空間。本報記者 張禎希