萬(wàn)瑪才旦：電影《撞死了一只羊》講的是施舍、救贖

電影《撞死了一只羊》在2018年斬獲75屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳劇本獎(jiǎng)，此后，影片先后入圍第55屆金馬獎(jiǎng)角逐最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本獎(jiǎng)，入圍亞洲電影大獎(jiǎng)，獲得最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)音樂四項(xiàng)大獎(jiǎng)，并獲得第19屆東京Filmes國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)等一系列國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

在電影獲得無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的背后，既是以西藏視角拍攝西藏的用心，也蘊(yùn)含著身兼編劇、導(dǎo)演兩職的萬(wàn)瑪才旦對(duì)電影的執(zhí)著。這部被外界評(píng)論為“有足夠沖擊力，簡(jiǎn)潔卻有種超越片長(zhǎng)的深意”的影片，是拍出過(guò)“藏地三部曲”的萬(wàn)瑪才旦，又一次代藏人發(fā)聲。

《撞死了一只羊》講述的是兩個(gè)同名的男人，命運(yùn)交織在一起，他們共同開啟了一場(chǎng)以施舍、救贖為主題的旅程，也表達(dá)了對(duì)未來(lái)的期許和希望。

影片整合了導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦自己的小說(shuō)《撞死了一只羊》和著名藏族作家次仁羅布的小說(shuō)《殺手》。萬(wàn)瑪才旦近日在接受新華網(wǎng)采訪時(shí)，談到兩部小說(shuō)融合改編的過(guò)程，他表示自己非常喜歡小說(shuō)《殺手》中對(duì)復(fù)仇的處理方式，成為他想要將小說(shuō)拍成電影的關(guān)鍵。在改編過(guò)程中，由于《殺手》篇幅較短，于是想到了與《殺手》的內(nèi)容接近和相通的《撞死了一只羊》，于是有了最初的電影劇本。

萬(wàn)瑪才旦認(rèn)為，《殺手》講述的是復(fù)仇，《撞死了一只羊》講述的是救贖。將兩個(gè)故事放在一起，更有利于觀眾理解電影的核心，也讓慈悲的主題有了更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。萬(wàn)瑪才旦稱故事改編的過(guò)程，是不斷豐富情節(jié)、內(nèi)核的過(guò)程，也是令自己更滿意、使觀眾更容易理解的過(guò)程。

《撞死了一只羊》故事表面沖突簡(jiǎn)潔，但在這并不復(fù)雜的沖突下，卻塑造出了相當(dāng)成熟的人物。如何讓兩個(gè)同名但不同性格的角色各自在故事中生輝，是擺在導(dǎo)演面前的一個(gè)重要命題。萬(wàn)瑪才旦強(qiáng)調(diào)，除了兩個(gè)角色互有反差，在選角過(guò)程中還考慮到了角色本身形象與內(nèi)在的反差。呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果，就是看起來(lái)很強(qiáng)壯的司機(jī)金巴，在撞死一只羊之后慈悲心生起，要為羊超度。而看起來(lái)十分弱小的殺手金巴，則內(nèi)蘊(yùn)著一股要?dú)⑷说膱?zhí)念。在故事發(fā)展過(guò)程中，這些反差一直都在，但會(huì)隨著影片的深入而發(fā)生反轉(zhuǎn)，這也是選角成功的關(guān)鍵所在。

在影片最后，故事行將結(jié)束時(shí)，司機(jī)金巴“一反常態(tài)”地在夢(mèng)中替殺手金巴完成了復(fù)仇動(dòng)作。在談到這一“高妙”設(shè)置時(shí)，萬(wàn)瑪才旦從“施舍”、“解脫”的角度作出了詮釋。他表示，殺手金巴見到仇人之后殺心退去，是這一人物的解脫。但對(duì)于仇人馬掌來(lái)說(shuō)，沒有被復(fù)仇是他難以放下的牽絆，而善良的司機(jī)金巴最終選擇在夢(mèng)中殺死馬掌，于他自己是施舍，于馬掌則是一種解脫。在這樣一種循環(huán)中，電影“施舍”的主題得到了升華。

在施舍與解脫之后，司機(jī)金巴仿佛親手終結(jié)了暴力傳統(tǒng)，進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。無(wú)論是摘下的墨鏡還是露出的笑容，都是對(duì)這一主題最為貼切的詮釋。

事實(shí)上，電影在這施舍與解脫這一帶有佛教傳統(tǒng)的主題下，還涉及到了另外一個(gè)文學(xué)命題——復(fù)仇。在萬(wàn)瑪才旦看來(lái)，復(fù)仇這一古老主題，古今、中外的文藝作品都在樂此不疲地呈現(xiàn)。它能夠承載多元化的價(jià)值觀，也能夠滋養(yǎng)出不同類型的故事。作為人類社會(huì)的永恒主題，它在文藝作品中流傳，也在不同的時(shí)代更替。萬(wàn)瑪才旦說(shuō)：“次仁羅布的小說(shuō)《殺手》，對(duì)復(fù)仇這一主題的處理非常特別。這也是我對(duì)它感興趣的原因所在。”在敘述復(fù)仇過(guò)程和突出結(jié)尾設(shè)計(jì)這兩點(diǎn)上，對(duì)復(fù)仇主題進(jìn)行了升華。到電影《撞死了一只羊》中，融入了佛教的慈悲觀念，也讓復(fù)仇的結(jié)果變得更加引人深思。

電影全程在高原拍攝完成，對(duì)于主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)這本身就是一場(chǎng)修行。萬(wàn)瑪才旦在接受采訪時(shí)，說(shuō)拍攝過(guò)程中有些人因?yàn)楦咴磻?yīng)離開，然后又補(bǔ)充新的人進(jìn)來(lái)，雖然對(duì)影片進(jìn)度造成影響，但最終并沒有影響影片的整體效果。除了要克服氣候和高原缺氧這樣外在的困難，《撞死了一只羊》無(wú)論是在資源支持還是專業(yè)人員配備方面，都得到了非常強(qiáng)有力的支撐。王家衛(wèi)作為影片監(jiān)制，為影片的拍攝提供了非常多專業(yè)的保障。萬(wàn)瑪才旦表示，澤東電影公司和王家衛(wèi)本人都為電影提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境，有利于影片拍攝和后期制作質(zhì)量的提升。

在談到有人將《撞死了一只羊》評(píng)價(jià)為藏版《東邪西毒》時(shí)，萬(wàn)瑪才旦表示，王家衛(wèi)導(dǎo)演的加入，難免讓人聯(lián)想到他那些經(jīng)典作品。但在拍攝過(guò)程中，王家衛(wèi)充分尊重萬(wàn)瑪才旦的創(chuàng)作，并沒有為電影設(shè)定很多限制。

在萬(wàn)瑪才旦看來(lái)，本土化表達(dá)要能夠?qū)︻}材足夠熟悉，對(duì)故事發(fā)生的一切有非常好的把握。對(duì)于藏族題材電影來(lái)說(shuō)，要想做好本土化表達(dá)，就需要熟悉藏人生活、情感、思維方式。在電影中，要能夠深入其中然后發(fā)聲，一旦僅有外在觀察，那么電影就很難打動(dòng)人心。同時(shí)，萬(wàn)瑪才旦提出，電影是國(guó)際化的語(yǔ)言，有其固定的“語(yǔ)法”，要想通過(guò)電影來(lái)表達(dá)，就必須熟悉電影語(yǔ)言。對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，這是打磨作品的基礎(chǔ)所在。(記者 楊靜)