《破冰行動》表現(xiàn)亮眼 復雜殘酷是緝毒的底色

雨夜，沖勁十足的年輕緝毒警察李飛帶著幾個外地警察闖村緝毒，發(fā)現(xiàn)販毒團伙不僅擁有武器，毒販在自家廚房公然制毒，還敢當著緝毒警察的面銷毀證據(jù)。在宛如堡壘的村莊里，宗族關系復雜，緝毒難以突破，更可怕的是種種線索透露警方內(nèi)部高層也有問題……

這部以2013年廣東省公安機關開展的雷霆掃毒“12·29專項行動”真實案例為創(chuàng)作素材的《破冰行動》在愛奇藝和央視電視劇頻道播出后，迅速成為今年表現(xiàn)亮眼的國產(chǎn)劇，豆瓣評分達8.4分。

在如同美劇般的快節(jié)奏下，觀眾最初癡迷猜測這場“狼人殺”中人物的真實身份，漸漸喜歡上李飛(黃景瑜飾)、李維民(吳剛飾)、蔡永強(唐旭飾)等個性迥異但內(nèi)心堅定的緝毒警察，不斷反轉的劇情展現(xiàn)了緝毒工作復雜殘酷的底色，突破了已經(jīng)沉寂許久的緝毒劇的尺度。

《破冰行動》展現(xiàn)出紀錄片的氣質(zhì)，鏡頭沒有柔光濾鏡，觀眾甚至可以看到演員皮膚的紋路。涉及人物囊括毒品買賣中的各個環(huán)節(jié)，矛盾也不僅在警匪之間，因為并不知道誰是“真警”，誰是“假匪”。

這種撲面而來的真實感來源于《破冰行動》背后的真實大案——2013年廣東雷霆掃毒“12·29專項行動”。在這個中國緝毒史上的標志性戰(zhàn)役中，殲滅了“制毒第一村”。

2014年，曾經(jīng)寫過《征服》《湄公河大案》等多部優(yōu)秀電視劇的編劇陳育新開始著手準備此劇。為此他實地走訪了多位緝毒警察，他發(fā)現(xiàn)和之前寫過的跨境走私毒品緝毒不同，這里的制毒販毒是一門長期的生意，這意味著涉及毒販收買官員、打點警察，以及當?shù)氐淖谧尻P系、經(jīng)濟不發(fā)達現(xiàn)狀等，緝毒警察面臨著一場“沒有硝煙但十分危險的戰(zhàn)爭”。

陳育新說：“他們的真實狀況或許不像劇中那樣刀光劍影，但會面臨著陷入迷局中的危險，你面對的不僅是敵方，可能還有背后的危險。”

當劇本第一次被導演傅東育看到時，不禁感到“毛骨悚然”。除了劇情結構來源于真實，另一個原因是，它探究了在這么長時間之內(nèi)，涉及這么多人的犯罪，怎么會延綿這么長的時間。如果僅僅是以“販毒是暴利”為理由就太簡單粗暴了。

劇中的人物也沒有非黑即白的“人設”，而是不斷展現(xiàn)生活的復雜，探索人性的灰度。以現(xiàn)在被議論最多的蔡永強為例，他在本地是一名緝毒警察，和其他人有錯綜復雜的親友關系。毒販掌握著緝毒大隊所有資料和行動安排，他沒有能力撕開這張大網(wǎng)，只能曲線救國，他無奈又堅定地說出了自己的底線：“隨波不逐流。”

這部劇前所未有地立體式展現(xiàn)出我國毒品的真實危害和緝毒形勢的嚴峻性。傅東育說：“當我見到這些緝毒警察時，必須承認他們是有信仰的，他們可以付出生命、付出情感、隱藏家人，在這樣的狀況下依然堅持做著這項事業(yè)。”

有網(wǎng)友統(tǒng)計，《破冰行動》中的人物超過百位，稍有疏忽就會難以理解劇情。是一部快節(jié)奏燒腦劇。這和傅東育在拍攝在網(wǎng)友看來，這停機時的判斷一樣：“誰拿1.5倍速來看這個劇，一定看不懂。”

陳育新認為：“這部劇是公安部門在拍攝中國涉案劇里配合度最高的。”而在公眾最關心的“尺度”上，他回應稱：“第一稿就被通過了。”之所以這部戲能夠順利過審，是因為公安部門最大的期盼是宣傳緝毒警察的辛勤工作，揭示緝毒工作的嚴峻性，電視劇是一個非常好的載體。

傅東育透露：“廣東省直接成立了警務協(xié)調(diào)小組。拍攝時需要多少輛警車、取景是否需要封路、配備的特警數(shù)量多少，公安部門的配合都是按照劇組的通告走的，這在以前根本無法想象。”公安部門也幫助劇組還原真實的緝毒場景，以制毒為例，警方用替代物還原制毒過程，甚至制作毒品所需的量杯、過程中毒品的顏色變化等細節(jié)都考慮到。

這些細節(jié)在傅東育眼里極其重要，“當表達這個主題的時候，我要考慮如何讓觀眾接受這個行為，就必須建立在真實的細節(jié)上。如果在真實度上讓觀眾產(chǎn)生懷疑，那我想表達的英雄主義和浪漫主義是絕對不存在的。”

有些年輕人表示不喜歡看所謂主旋律劇，傅東育認為這恰恰考驗了創(chuàng)作者的能力，是否在影視作品中給觀眾營造出了真實感，讓觀眾對創(chuàng)作者所傳達的更高層的意義能夠接受。

事實證明真實是最打動人的力量。愛奇藝副總裁、《破冰行動》總制片人戴瑩透露，有《破冰行動》的粉絲、網(wǎng)友在看完電視劇后到緝毒警察的辦公室門口獻花，說真正了解到緝毒警察工作背后的不容易。

值得注意的是，這部劇在愛奇藝和央視播出有兩個版本，呈現(xiàn)出不同節(jié)奏和觀感。傅東育認為這也是一次“破冰”，即在傳統(tǒng)媒體播放平臺和網(wǎng)絡播放平臺之間，探索能否在同一體裁之內(nèi)找到不一樣的語境，傳遞出同樣的主題。在操作上，電視臺版本會以單線索為主，而網(wǎng)絡版本節(jié)奏更快，線索更復雜。

究其原因，是因為網(wǎng)絡平臺是“點擊看片”，傅東育認為觀眾在點開時是有期待的，創(chuàng)作者需要滿足觀眾的期待，“如果在警匪劇里天天看談戀愛，我肯定會棄劇，如果我想看甜蜜的愛情戲，打開卻集集都是殺人放火，我肯定也棄劇了。”(陳璐)