“惡人”李兆基去世，行業(yè)需要更多李兆基

李兆基在諸多電影中飾演反派或配角，多數(shù)時候他演的都是“基哥”，有時是飯店伙計，最終成為了劇照中明星們的背景板。

6月2日，年初曾抗癌成功的“港片四大惡人”之一的李兆基病逝，終年69歲。李兆基這個名字，對絕大部分年輕群體來說可能顯得陌生，估計不少人會想到剛剛在香港首富位置退休的地產(chǎn)大亨李兆基。但是對親身經(jīng)歷過上世紀(jì)八九十年代港片熱潮——尤其是那些流連往返于錄像廳的人來說，李兆基是一個繞不過去的存在。

“四大惡人”已去仨港片傳奇時代加速退場

人稱“基哥”的李兆基早年間是香港涉黑團體三合會成員，后來金盆洗手投身影視，在導(dǎo)演林嶺東的點撥下成功洗白?；玳L著一張飽經(jīng)風(fēng)霜的壞人臉，一般人都不敢看第二眼，演壞人順理成章。

他在《監(jiān)獄風(fēng)云》《古惑仔》《食神》《喜劇之王》等一系列影視劇中成功塑造了大大小小的惡人角色，其年少時期混跡過的“慈云山十三太保”亦曾拍成電影?？梢哉f，李兆基的演藝生涯稱得上是本色出演。仔細觀摩，會發(fā)現(xiàn)他的角色塑造透著“真”，但是又有不一樣的效果，比如《食神》中李兆基一襲白紗在海邊曼舞，荒誕過后會帶給人一種生活的空洞感。有個無厘頭觀點認為，富豪李兆基雖然有錢，但是在大眾中的認知度不一定高過演員李兆基。

除了演戲，李兆基還發(fā)揮過作曲才能，給《黑獄斷腸歌》做過兩首插曲，晚年還做過影視監(jiān)制策劃。對比其他惡人，李兆基可謂業(yè)界多面手，只是晚年落寞，生活落魄獨居陋室，先后罹患中風(fēng)、癌癥。貧病交加的他曾對媒體感慨稱兄道弟的娛樂圈朋友都不見蹤影了，倒是早年社團的一些兄弟時不時還能接濟一下，時也命也。面對鏡頭的李兆基，面容消瘦，神采黯然，臉上符號性的坑洼也不復(fù)昔日“惡之華”，不禁讓人唏噓。

因為“惡”的出色，他與成奎安、何家駒、黃光亮并稱香港影視界的“四大惡人”。這幾位活躍的時代，正是香港影視界的黃金時代，每個人都有一大串拿得出手的知名角色，惡得讓人牙根癢癢，也讓人難忘。何家駒因為顏值過于兇惡和在影視中的絕佳表現(xiàn)，一輩子未婚，也算是為藝術(shù)獻身了。

只是近年來香港影視不振，這幾位都過著落寞的生活。“大傻”成奎安因鼻咽癌已于2009年病逝，何家駒2015年去世，而今李兆基去天堂與前面兩位聚首，只剩黃光亮，不由得讓人喟嘆港片傳奇時代在加速度地退場。

讓人過目不忘的“反派”越來越少

對于現(xiàn)在的新生代觀眾來說，說到香港影視，可能第一時間想到的是梁朝偉、張曼玉、周星馳、劉德華、成龍等等一大串明星，無數(shù)擁躉都能對自己的愛豆如數(shù)家珍。對那些已經(jīng)淡出屏幕或者明星之外的配角們，則甚少關(guān)注了，似乎在他們的熠熠星光之外，都是一片灰暗。主角光環(huán)對觀眾造成的最大困擾，就是選擇性的信息過濾。但事實果真如此嗎?

他們在上世紀(jì)九十年代在內(nèi)地的走紅，除了精湛的表演，還有不可忽視的時代因素。彼時內(nèi)地經(jīng)過十多年的改革開放，居民消費能力上升，文化和影視需求井噴，內(nèi)地影視出現(xiàn)了“向南看”的趨勢，香港影視作品、從業(yè)人員大舉北上，加速催熟了內(nèi)地的影視工業(yè)，也給幾代人帶來了縈繞于歲月之上的視聽記憶。

只有小角色，沒有小演員。一個時代的輝煌，仿佛一片原始森林，除了有參天巨木，更要有攀援植物、灌木花草的存在，才能是一個完整的生態(tài)系統(tǒng)。香港影視劇的黃金時代也是如此，它的輝煌絕不僅僅是因為存在幾個大明星，更多的是因為有無數(shù)出彩的演員眾星捧月，還有后面一套符合影視工業(yè)要求的周密的產(chǎn)業(yè)鏈的運作，有各個工種的高度配合，才成就了那個時代?？梢哉f，有“周星馳”更有“李兆基”，才是一個成熟的影視工業(yè)生態(tài)。香港影視雖然大不如昔，但是也在堅守當(dāng)年的一些東西，比如2018年的香港金像獎將專業(yè)精神獎頒發(fā)給“茶水工”楊蓉蓮，也有《桃姐》這樣的影片，證明了人文關(guān)懷也是影視工業(yè)不可或缺的一項。

“四大惡人”日漸凋零的今天，我們不得不認識到一個現(xiàn)實——無論香港還是內(nèi)地，大銀幕小熒屏上讓人過目不忘的反派形象越來越少了，李兆基、成奎安類型的“大惡人”更是鳳毛麟角。

這幾年，香港影視中數(shù)得上的反派角色也就鄒兆龍了，但是跟李兆基等人對比，惡到極致的角色也就《九品芝麻官》里的常威和《倚天屠龍記之魔教教主》的宋青書，爾后一系列的反派角色大都已經(jīng)脫離了上世紀(jì)八九十年代的“惡人”范式。

如果我們再環(huán)顧一下內(nèi)地影視，會發(fā)現(xiàn)情況更嚴(yán)重。李兆基、何家駒等人熒屏爭“惡”的同時期，內(nèi)地影視的惡人也百“壞”齊放，跟陳強、葛存壯等老一輩不同，計春華、杜旭東、杜玉明、劉斌、華子、孫紅雷等人的精湛表演也驚艷了不少觀眾的心，禿鷹、韓榮發(fā)、柯鎮(zhèn)華、張峰、肖云柱、劉華強等經(jīng)典角色也都是“頭頂長包、腳底流膿”的主。但是到現(xiàn)在，創(chuàng)造這些角色的人要么走進了歷史，要么處于無戲可演的狀態(tài)，要么早已轉(zhuǎn)型成為娛樂明星。

再擴大觀察范圍，會發(fā)現(xiàn)情況似乎更嚴(yán)重。香港影視從業(yè)人員和資本大量進入內(nèi)地，香港形勢嚴(yán)峻。內(nèi)地呢?雖然比起上世紀(jì)八九十年代，我們現(xiàn)在有錢了，制作工藝也進步了，但是佳作似乎沒有想象中的多，受追捧的都是自帶流量屬性的小鮮肉，影視跟藝術(shù)的關(guān)系越來越遠。好的演員稀缺，好的反派演員則是少之又少。

舉例來說，互聯(lián)網(wǎng)影視大躍進的這十來年，涌現(xiàn)過哪個讓人過目不忘的惡人形象?與此同時，像新版《倚天屠龍記》這種劇情拖沓，造型雷同的糟糕作品層出不窮，還被人調(diào)侃演員都是一個整形醫(yī)院出來的用戶。為什么呢?

行業(yè)需要更多李兆基

這里面有時代因素。就拿香港來說，影視北上，首先是資本開路，肯定往錢更多的地方扎。然后是導(dǎo)演、制作人等操盤手的北上，只要能夠找準(zhǔn)路徑，他們能讓資本賺得更多。徐克、林超賢、陳可辛等人都是這個路數(shù)，《智取威虎山》《紅海行動》《中國合伙人》等都是這個路徑的優(yōu)秀作品。導(dǎo)演之后，才是演員的北上，但是時代變化太快，明星日新月異，港星的魅力也在不斷下降，更何況李兆基們這種反派演員。

同時，涉案、警匪題材不斷收緊，反派們的生存空間也越來越小。不過，就像《破冰行動》中王勁松塑造的林耀東這種質(zhì)感十足的角色仍然深受觀眾歡迎，只要有好演員自然有好角色，可惜的是，李兆基、計春華們沒有等來時代的變化。

沒有反派，正派的存在意義就會大打折扣。一部影視作品中正反角色相輔相成就是這個道理。飾演反派，對演員來說是極大的挑戰(zhàn)。對于觀眾來說，很容易把情節(jié)代入戲外，演不好會被罵，演好了被罵得更兇，甚至有生命危險。絕大部分反派演員，往往因為外貌特征和經(jīng)典角色，整個演藝生涯中只能出演同類角色，造成戲路狹窄，難有其他突破，這對一個有野心的演員來說都是需要承擔(dān)的代價。我們看到李兆基們義無反顧地投入了進去，塑造了一個個經(jīng)典角色，這種職業(yè)精神應(yīng)該受到推崇。

影視的發(fā)達是各方綜合作用的結(jié)果，人是靈魂的存在。靠錢，是堆積不出一個黃金時代的，靠整容更不行。放眼當(dāng)下，我們需要補的課還有很多。

微博上有一位網(wǎng)友說得好，“好演員正是可以演一輩子的壞人，走時卻可以擁有圣者般的祭奠”，李兆基遠去，希望能帶來更多的思考。

□何殊我(評論人)