“盜墓”改編混亂不成體系 淪為糊涂賬

《盜墓筆記》最新版網(wǎng)劇主演毫不知名，質(zhì)量也堪憂。

不久前，網(wǎng)絡(luò)季播劇《怒海潛沙》與《秦嶺神樹》悄悄上線。相比于2015年那部掀起了超級網(wǎng)劇會員收費制浪潮的楊洋、李易峰版《盜墓筆記》，這部遲遲而來的續(xù)集并沒有收獲同等量級的關(guān)注度。

就在劇集上線前后，《盜墓筆記》系列小說原著作者南派三叔透露自2019年5月26日起，《盜墓筆記》原在影視公司歡瑞世紀處的改編權(quán)，“回到了自己的手里”。他用“世事變遷，來日方長，頗為感慨”十二字總結(jié)了IP授權(quán)改編的辛酸史。而這六年來圍繞“盜墓”系列的影視化改編，也可謂是一本算不清楚的糊涂賬。

“超級網(wǎng)劇”演變成“爛劇系列”

時間倒回到2015年，彼時第一部根據(jù)同名小說改編的網(wǎng)劇《盜墓筆記》被播出平臺愛奇藝冠以“超級網(wǎng)劇”的名號，并首次采用會員收費制觀看。李易峰、楊洋、唐嫣的陣容與擁躉無數(shù)的盜墓題材IP相逢，超級網(wǎng)劇《盜墓筆記》讓當(dāng)年的愛奇藝和制作方歡瑞世紀賺得盆滿缽滿。該劇播出前，愛奇藝的會員量僅500萬人，但開放會員看全集后，短短幾天內(nèi)VIP會員數(shù)便增加了260萬人。如果按照愛奇藝單月會員(連續(xù)包月)最低15元計算，這一部網(wǎng)劇就給平臺方帶來了至少3900萬元的收入。

愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇當(dāng)時認為，“南派三叔筆下的中國互聯(lián)網(wǎng)頂級原創(chuàng)內(nèi)容品牌與愛奇藝這個中國互聯(lián)網(wǎng)媒體品牌的結(jié)合，不但產(chǎn)生了難以置信的流量，而且開創(chuàng)和進一步驗證了中國互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)秀內(nèi)容可以收費的商業(yè)模式。”在專業(yè)媒體影藝獨舌主編楊文山看來，這一現(xiàn)象級網(wǎng)劇因此直接催生了“盜墓”系列IP的影視化改編進程，與“盜墓”系列內(nèi)容有直接關(guān)聯(lián)的《鬼吹燈》系列，在當(dāng)時的影視改編市場都成為各家爭奪的“頭部IP”(指在細分領(lǐng)域內(nèi)最重要的作品)。

同年，企鵝影視就宣布將《鬼吹燈》八部作品的網(wǎng)劇改編權(quán)收入囊中，并先后以不同制作主體和演員班底推出了《鬼吹燈之精絕古城》(2016)、《鬼吹燈之黃皮子墳》(2017)、《鬼吹燈之怒晴湘西》(2019)。但在歡瑞世紀持有《盜墓筆記》版權(quán)的這六年間，除了曇花一現(xiàn)的超級網(wǎng)劇《盜墓筆記》，之后第二部遲遲未能面世，直到今年六月上線的《怒海潛沙》與《秦嶺神樹》，不僅主演陣容降級成了名不見經(jīng)傳的年輕藝人，制作水準(zhǔn)也是一言難盡。而之前官宣將由歡瑞藝人秦俊杰主演的《盜墓筆記之云頂天宮》，目前也隨著歡瑞版權(quán)的到期終告無效。與之相反，“盜墓”系列的衍生作品《老九門》《沙海》等，卻紛紛走上小熒屏面世，并取得了不錯的收視成績。

“盜墓”改編混亂不成體系

如果僅從故事基礎(chǔ)來看，《盜墓筆記》系列和《鬼吹燈》系列顯然具有成為國產(chǎn)網(wǎng)劇系列化改編的基礎(chǔ)。最初就被視作《鬼吹燈》同人小說的《盜墓筆記》系列，在人物關(guān)系上與《鬼吹燈》多有關(guān)聯(lián)，盡管來自不同作者，但兩大系列在題材和故事線上均可勾連。對于熱衷“盜墓”題材的觀眾來說，如果能把兩大系列合在一起，做完整的系列劇開發(fā)，創(chuàng)造一個“盜墓”宇宙也并非絕不可能。

但這種美好意愿顯然并不能主導(dǎo)“盜墓”系列的開發(fā)。就在2018年，南派三叔宣布和優(yōu)酷合作開發(fā)《盜墓筆記重啟之極海聽雷》，官宣將由朱一龍主演吳邪，而這個略顯拗口的劇名也意在和歡瑞版的《盜墓筆記》劃清界限。但無論是最初歡瑞版《盜墓筆記》的主演楊洋、李易峰，還是如今《盜墓筆記重啟》的主演朱一龍，一個版本一個制作班底，時間背景則是一會兒現(xiàn)代一會兒民國。“整個IP變得十分混亂，除了原著粉絲，普通觀眾哪里有耐心去做區(qū)分?”楊文山直言，單是從《盜墓筆記》改編劇覆蓋了愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三個播出平臺，就側(cè)面反映了這個IP的“品牌管理混亂”。

楊文山介紹，和《盜墓筆記》相近的IP《鬼吹燈》，雖然也有不少“同人衍生劇”，但是它的主宇宙全部由騰訊旗下的企鵝影視來主控，在品牌管理上更加規(guī)范。“除了《鬼吹燈之精絕古城》由正午陽光拍攝之外，《黃皮子墳》和《怒晴湘西》都由管虎團隊來操盤。”楊文山說，最近《鬼吹燈之龍嶺迷窟》在陜北開機，潘粵明從《怒晴湘西》中的角色陳玉樓跳脫出來，變身新版胡八一，拍攝班底也依然是管虎監(jiān)制、費振翔導(dǎo)演。

國產(chǎn)影視系列改編缺耐心

從六年前寄予厚望，到六年后“重啟”清零，“盜墓”系列劇的改編歷程實則反映出這些年國產(chǎn)影視改編劇的成長史。當(dāng)年歡瑞版《盜墓筆記》的豐厚回收，曾直接促進了國內(nèi)IP授權(quán)費用的飛漲，但作為“吃螃蟹者”的南派三叔和《鬼吹燈》作者天下霸唱，并未從中收獲匹配的利益。

根據(jù)歡瑞世紀的公告顯示，南派三叔將九部作品“六年電視劇(達到約定后可順延4年)、七年游戲”的改編權(quán)，以500萬元的打包價格授權(quán)，折合一部作品僅收取了不到60萬元的授權(quán)費?！豆泶禑簟返陌鏅?quán)授權(quán)同樣早早先于改編潮到來之前，對比500萬元一集的制作成本，授權(quán)費堪稱“賤賣”。

而這種“賤賣”也直接導(dǎo)致原作者對作品的主控權(quán)不高，對于改編后作品缺乏實際掌控能力，多數(shù)情況下只能聽天由命。影評人大衛(wèi)榮指出，目前的這種改編只是延續(xù)著原作者授權(quán)、影視公司改編的老路，并不像真正能把IP做成系統(tǒng)的漫威，后者從一開始就是公司化的運營，有著將IP培育十年的商業(yè)耐心。“不管是漫威劇還是漫威電影，包括與迪斯尼的合作，漫威始終把主控權(quán)牢牢掌握在自己手上。”大衛(wèi)榮指出，即便是同樣遭遇了藝人片酬的水漲船高，漫威卻可以選擇終結(jié)劇中角色，重啟新系列。“再加上漫威本身的漫畫基礎(chǔ)，相當(dāng)部分的收入來自衍生品開發(fā)，從盈利結(jié)構(gòu)來看也更穩(wěn)定，也更有利于對影視項目的主控。”記者 李夏至