主流電影如何叫好叫座?如何用創(chuàng)新表達(dá)實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值

■主流電影如何才能叫好叫座?講故事的身段俯下了，手段更新了，個(gè)性彰顯了，通過(guò)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)走進(jìn)市場(chǎng)走向觀眾，讓電影傳遞的“真善美”抵達(dá)更多人，由此在邁向電影強(qiáng)國(guó)之路的過(guò)程中，主流電影才能成為行業(yè)發(fā)展的真正引領(lǐng)者

■不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，面對(duì)愈發(fā)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，主流電影必須有新的突破，而進(jìn)步的能量有一部分恰恰蘊(yùn)藏在傳統(tǒng)電影之中

《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》兩部年度票房冠軍，以及今年目前票房最好的《流浪地球》，這三者有什么共通點(diǎn)?價(jià)值認(rèn)同高、制作精良，又能獲得觀眾在娛樂(lè)性上的認(rèn)可，這種影片被業(yè)界稱(chēng)為“主流電影”。上海國(guó)際電影節(jié)“復(fù)興之路：主流電影的傳承與創(chuàng)新”論壇上，尹力、李少紅、趙寧宇、文牧野等電影主創(chuàng)，圍繞“主流電影”如何創(chuàng)新主流價(jià)值表達(dá)、創(chuàng)新對(duì)接主流觀眾展開(kāi)討論。

隨著電影產(chǎn)業(yè)的逐步發(fā)展，中國(guó)年度票房已突破600億元，越來(lái)越多主流電影進(jìn)入公眾視線：《建國(guó)大業(yè)》《建軍大業(yè)》讓觀眾看到青年演員參與厚重歷史題材的可能;《我不是藥神》讓業(yè)界重新發(fā)現(xiàn)社會(huì)話題的商業(yè)價(jià)值;《流浪地球》登陸海外平臺(tái)，引發(fā)全球話題，更是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)試水“科幻藍(lán)海”的成功案例。主流電影如何才能叫好叫座?講故事的身段俯下了，手段更新了，個(gè)性彰顯了，通過(guò)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)走進(jìn)市場(chǎng)走向觀眾，讓電影傳遞的“真善美”抵達(dá)更多人，由此在邁向電影強(qiáng)國(guó)之路的過(guò)程中，主流電影才能成為行業(yè)發(fā)展的真正引領(lǐng)者。

為價(jià)值找到承載——用好故事滿足主流觀眾情感需求

李少紅在不久前拍攝了講述平津戰(zhàn)役的影片《解放了》。熟悉她的觀眾都知道李少紅之前以拍攝古裝和情感題材見(jiàn)長(zhǎng)，此次跨度這么大該如何駕馭?李少紅認(rèn)為，主流電影的敘事手法和感情抒發(fā)可以多元化，大背景大歷史可以宏觀表達(dá)，也可以找到“小切口”抵達(dá)觀眾。“融入人性和情感，去講述一群人、講好一個(gè)故事，我覺(jué)得這是主流電影的重要內(nèi)容。”《解放了》的劇本采用平實(shí)視角，聚焦了一群大時(shí)代里的普通人。導(dǎo)演沒(méi)有過(guò)多渲染戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而講述了以解放軍炮兵連長(zhǎng)蔡興福為代表的普通士兵解救圍困城中孩子的故事。

《解放了》的故事讓尹力想起了他2004年拍攝的《張思德》，影片突破以往一些電影中對(duì)英雄人物“高、大、全”的塑造模式，用一個(gè)不起眼的小人物敲開(kāi)觀眾的心房，成為對(duì)接電影市場(chǎng)主流觀眾的一次成功嘗試。尹力說(shuō)，張思德甚至都沒(méi)有留下原型照片。“或許他就是那種走在大街上都不會(huì)有人多看兩眼的普通人，但在這個(gè)人物身上傳承和表現(xiàn)的，就是中國(guó)人骨子里那份善良、親和、隱忍、利他。”當(dāng)某些人覺(jué)得用物質(zhì)和金錢(qián)去衡量成功與否是理所應(yīng)當(dāng)之際，影片表現(xiàn)出的張思德的精神，已不只是對(duì)革命歲月的回望，更呼應(yīng)了大多數(shù)觀眾心底對(duì)于回歸本真的情感需求。

尹力認(rèn)為，不難發(fā)現(xiàn)主流電影從內(nèi)容到創(chuàng)作上，表現(xiàn)形式正在迅速贏得觀眾的喜愛(ài)。在穩(wěn)步增長(zhǎng)的中國(guó)電影票房背后，一批能實(shí)現(xiàn)思想、藝術(shù)、商業(yè)的平衡，并兼顧社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的影片已成為銀幕主力。

向經(jīng)典影片學(xué)習(xí)——好故事還要有工藝考究的包裝

在北京電影學(xué)院教授、戲劇藝術(shù)研究院院長(zhǎng)趙寧宇看來(lái)，不僅他編劇的《建軍大業(yè)》是主流電影，《我不是藥神》展現(xiàn)“知錯(cuò)能改，守望相助”也是主流電影，而反映人間真情的《超時(shí)空同居》《地久天長(zhǎng)》同樣能以“新主流電影”的身份去認(rèn)知。在他看來(lái)，不管題材、類(lèi)型如何，主流電影最核心的底色是價(jià)值導(dǎo)向。

同樣，在《我不是藥神》導(dǎo)演文牧野的標(biāo)準(zhǔn)里，想成為主流電影、好電影，需要經(jīng)得起“社會(huì)性”“娛樂(lè)性”“靈魂性”三個(gè)標(biāo)尺的度量。社會(huì)性對(duì)應(yīng)的是題材，娛樂(lè)性對(duì)應(yīng)的是講故事的方式，而評(píng)判一部主流電影更看重的，就是對(duì)應(yīng)價(jià)值取向的靈魂性?！段也皇撬幧瘛纷プ×舜蟊婈P(guān)切的話題，講述中不乏會(huì)心一笑的喜劇橋段，而能夠帶來(lái)心靈震撼的，是在金錢(qián)與道德的搖擺之中，最終選擇成全他人的人性光亮。正如文牧野所說(shuō)：“主流電影應(yīng)當(dāng)讓觀眾感受到什么是希望、是愛(ài)、是勇氣、是犧牲，走出電影院時(shí)獲得前行的力量。”

值得關(guān)注的是，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，面對(duì)愈發(fā)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，主流電影必須有新的突破，而進(jìn)步的能量有一部分恰恰蘊(yùn)藏在傳統(tǒng)電影之中。趙寧宇坦言，一些年輕時(shí)候還沒(méi)有那么深切感觸的影片，現(xiàn)在看來(lái)值得反復(fù)咀嚼，比如《開(kāi)天辟地》中既有宏大的歷史畫(huà)卷，也有豐富飽滿的人物性格，而且電影工藝非?？季?。首席記者 黃啟哲