未能打敗《流浪星球》 批評(píng)《上海堡壘》后的思考

未能打敗《流浪星球》，《上海堡壘》映射出國(guó)產(chǎn)類型電影所需面對(duì)的問題頗多

年初的一部《流浪地球》，在影迷當(dāng)中建立起對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的高度期待后，《上海堡壘》又在8月9日如約而至?！读骼说厍颉分?，是來自中國(guó)的宇航員將地球從自然災(zāi)難中拯救出來，《上海堡壘》中，中國(guó)的防御力量作為地球最后的堡壘，對(duì)抗的是外星武裝入侵。這樣的劇情設(shè)定，風(fēng)險(xiǎn)顯而易見，面對(duì)已經(jīng)把外星人入侵這個(gè)題材拍得滾瓜爛熟的好萊塢科幻片，國(guó)產(chǎn)科幻大片的成色將被觀眾進(jìn)行清晰直觀的檢驗(yàn)。

從《上海堡壘》首映日的表現(xiàn)來看，觀眾反應(yīng)不一，呈現(xiàn)了兩極化的傾向。既有人充分肯定其制作水準(zhǔn)頗具國(guó)際范兒，尤其是若干特效場(chǎng)景直逼好萊塢大片，也有聲音認(rèn)為這部作品和國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的同類影片相比，還在主題內(nèi)涵、劇情結(jié)構(gòu)等方面存在著明顯差距。在筆者看來，這兩種聲音一褒一貶，卻都有可取之處，甚至可以說并不矛盾。因?yàn)檫@兩種結(jié)論，實(shí)際上是在不同的參照系之下得出的。

首先應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，《上海堡壘》具備了一部科幻電影應(yīng)有的各個(gè)基礎(chǔ)性要素，能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾對(duì)這類影片的基本期待。但是，在暑期檔這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)段，在科幻電影這個(gè)已經(jīng)高度成熟的類型片領(lǐng)域，如果用更高的標(biāo)準(zhǔn)來看，《上海堡壘》的不足也是明顯的。很多影迷在影評(píng)網(wǎng)站上給這部電影打出的低分，很大程度上就是將其和那些自己心目中的經(jīng)典性作品相對(duì)照的結(jié)果。首先《上海堡壘》的主題、劇情都缺乏新意。地球遭受外星人入侵，經(jīng)過艱難反擊最終擊敗了星際侵略者，《上海堡壘》這一核心劇情其實(shí)并不新鮮。從細(xì)部來說，外星母艦和“捕食者”的形態(tài)和空戰(zhàn)場(chǎng)景，也讓人有似曾相識(shí)之感。男主人公江洋駕機(jī)沖向外星母艦，以自己為目標(biāo)引導(dǎo)上海大炮開火的橋段，想必也讓不少影迷聯(lián)想到了一些著名影片中的劇情設(shè)計(jì)。

另外，該片在結(jié)構(gòu)上也還有值得商榷之處。比如在片頭，德爾塔母艦將地球能源“仙藤”抽取后，究竟給地球上的各大都市造成什么樣的毀滅性后果，影片并未通過畫面語言交代清楚。這些特效鏡頭固然耗資不菲，但是，如果這部分內(nèi)容僅僅由畫外音來呈現(xiàn)的話，顯然難以帶給觀眾足夠的心理鋪墊，也就使得上海這一人類保衛(wèi)地球家園的最后堡壘的意義打了折扣。

再從感情戲的比例來看，影片顯然是把鹿晗飾演的指揮官江洋和舒淇飾演的司令官林楠之間的微妙情愫作為了故事副線。從吸引粉絲入場(chǎng)、跳出單一化的劇情線索等方面來看，這一設(shè)計(jì)有其益處。但愛情始終是一種小我式的情感，和愛國(guó)主義、集體主義、國(guó)際主義等大我情懷不能等量齊觀。在《上海堡壘》中，這條感情線始終單線行進(jìn)，沒有和上海保衛(wèi)戰(zhàn)這一故事主線產(chǎn)生實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)。而在《流浪地球》中，吳京飾演的宇航員劉培強(qiáng)把對(duì)兒子的愛化為犧牲自我、拯救人類的信念，讓“小我”和“大我”相互融合，升華了電影主題?！渡虾１尽分懈星閼虮戎剡^大、游離于故事主線的情形，其實(shí)是創(chuàng)作思路不清晰所致，創(chuàng)作者似乎尚未把目標(biāo)觀眾明確設(shè)定為鹿晗的粉絲、偶像劇的擁躉，還是科幻片的影迷。

其實(shí)，對(duì)于更加深入地剖析《上海堡壘》的得失利弊而言，各種聲音都有其價(jià)值，中國(guó)的電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)通過這些討論，對(duì)類型片作為文化產(chǎn)品特有的商業(yè)模式和電影作為藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)具備的社會(huì)價(jià)值之間的關(guān)系進(jìn)行更深的思索。美國(guó)類型電影的制作模式和營(yíng)銷力度，的確給其他國(guó)家的這類創(chuàng)作構(gòu)成了壓力，所以，我們就必須更加積極從本國(guó)的創(chuàng)作資源和國(guó)情特點(diǎn)出發(fā)，從本國(guó)觀眾觀看電影、欣賞藝術(shù)的傳統(tǒng)出發(fā)，既充分借鑒世界范圍內(nèi)的成功經(jīng)驗(yàn)，又要力爭(zhēng)在劇情、主題等方面實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破?！读骼说厍颉贰都t海行動(dòng)》為什么能實(shí)現(xiàn)票房、口碑的雙贏?原因就是這些影片在宏大的故事設(shè)定、國(guó)際主義的正面價(jià)值觀等方面做到了以我為主，打破了好萊塢同類影片的常規(guī)模式。由此來看，在我國(guó)電影創(chuàng)作中的技術(shù)手段已經(jīng)迫近甚至達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的情況下，如何在作品中更準(zhǔn)確飽滿地凝聚主題、更生動(dòng)有力地表達(dá)價(jià)值觀，對(duì)于國(guó)產(chǎn)類型電影來說，還是一堂需要繼續(xù)努力做好的功課?！?邱振剛