展現(xiàn)老年生活 “夕陽(yáng)敘事”是一堂不應(yīng)缺席的熒屏生命教育課

最近，兩檔聚焦老年生活的國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目看點(diǎn)頻出，也引發(fā)業(yè)內(nèi)對(duì)這一題材的關(guān)注與探討：《花樣新世界》讓老年人“觸電”年輕人喜愛的短視頻，新老文化的碰撞與對(duì)話形成趣味看點(diǎn);被戲稱為“成年版《爸爸去哪兒》”的《一路成年》，讓子女帶著步入老年的父親遠(yuǎn)行，代際差異與血濃于水的復(fù)雜況味格外真摯。

“我沒覺得自己老，但實(shí)際上也知道自己是老人了，內(nèi)心很復(fù)雜”“人越老，越不想被拋棄”……在 《花樣新世界》中，60歲倪萍的歲月獨(dú)白，真實(shí)、質(zhì)樸，更顯珍貴——類似真實(shí)而又細(xì)膩的“夕陽(yáng)敘事”，似乎缺席熒屏已久。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，影視劇著重展現(xiàn)更受市場(chǎng)認(rèn)同的青春活力固然沒錯(cuò)，但作為生命中重要一環(huán)的中老年時(shí)期不應(yīng)缺席。“老年題材并非沒有市場(chǎng)，創(chuàng)作者要排除先入為主的陳見與急功近利的心態(tài)，帶著真情實(shí)感深入探索老年人的生活與心理，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一領(lǐng)域有許多值得挖掘的光榮與感動(dòng)。”在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星看來(lái)，直面衰老背后的坦然與掙扎、犧牲與獲得，也能幫助年輕人敢于正視年華流逝——“夕陽(yáng)敘事”本是一堂不應(yīng)缺席的生命教育課。

“慈父”成“瓷父”，打破年輕觀眾對(duì)老年人的誤解

在《花樣新世界》與《一路成年》中，老年人的形象多多少少有些顛覆。與傳統(tǒng)意義上坐穩(wěn)主位、掌控決定權(quán)的“大家長(zhǎng)”不同，節(jié)目中的老人們展露出“稚氣”“無(wú)助”的一面，也會(huì)在學(xué)習(xí)與生活的頓悟中成長(zhǎng)，他們同樣渴望著與生命中各種新鮮體驗(yàn)擁抱對(duì)話。

隨著《一路成年》的熱播，57歲的演員徐錦江，因顛覆了觀眾對(duì)傳統(tǒng)老父親的定義，登上熱搜。節(jié)目中的他“有點(diǎn)作”：因?yàn)閮鹤記]給自己準(zhǔn)備早餐便出門，徐錦江的內(nèi)心很失落，連打好幾通電話詢問兒子行蹤;一個(gè)人在家用電腦，訂外賣也都要兒子“遠(yuǎn)程操作”搞定。這樣的表現(xiàn)讓網(wǎng)友一邊感嘆“父親倒更像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子”，一邊又忍不住聯(lián)想到自己家中玩不轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備的老父老母。

徐錦江的故事真實(shí)再現(xiàn)了為人父母也需不斷成長(zhǎng)的心路歷程，以及老年父母與孩子家庭“地位”互換后的心理落差?！痘有率澜纭穭t呈現(xiàn)出當(dāng)下中老年人面對(duì)科技壁壘的些許無(wú)奈與無(wú)助，以及內(nèi)心對(duì)新事物的好奇與渴望。

最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2018年12月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.29億。其中10歲到39歲的年輕人占比67.8%，60歲以上的網(wǎng)民僅占比6.6%。也就是說，每十個(gè)60歲以上的老年人中，僅有兩人使用互聯(lián)網(wǎng)。

街頭采訪里，不少老年人表示，新技術(shù)能便利生活，很想學(xué)，但面對(duì)自己的反復(fù)詢問，子女往往會(huì)顯得不耐煩。節(jié)目中，青年人帶父母“觸網(wǎng)”，并成為“網(wǎng)紅”的小案例，則為代際交流提供了有益范本。短視頻達(dá)人楊三金如今擁有80萬(wàn)粉絲，他的短視頻總與老爸有關(guān)。一開始，對(duì)潮流事物不了解的楊爸對(duì)短視頻有些排斥。孰料，兒子“先斬后奏”，過年時(shí)趁父親睡著打呼，在一旁用口技配音，結(jié)果視頻大火。后來(lái)，短視頻成了父子兩人共同的興趣愛好，在合作過程中，父子關(guān)系也越來(lái)越好。楊三金說：“慈父”成了“瓷父”。新技術(shù)是壁壘，又何嘗不是構(gòu)建代際交流的機(jī)遇?

避免簡(jiǎn)單符號(hào)化，創(chuàng)作者需沉下心來(lái)挖掘被忽視的美

兩部作品的熱播，以及節(jié)目里中老年“網(wǎng)紅”的頻出，引發(fā)一重思考：為何“老年題材”佳作近年并不多見?在學(xué)者看來(lái)，這主要與題材的商業(yè)局限度與創(chuàng)作難度有關(guān)。

如今影視劇的審美與播出都在向網(wǎng)絡(luò)偏移，青年人是絕對(duì)的消費(fèi)主力，而老年人的生活很難讓年輕人產(chǎn)生共鳴。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰分析認(rèn)為，人在衰老過程中所面對(duì)的心理落差與生活問題，往往是具體且微妙的，需要?jiǎng)?chuàng)作者與相關(guān)人群的長(zhǎng)期接觸和細(xì)致揣摩，不符合市場(chǎng)期待的老年題材更不易得到持久的研究與關(guān)注。

的確，在近年的影視劇市場(chǎng)中，中老年形象多以功能性配角登場(chǎng)。拿中老年女性為例，為子女添亂的“婆婆媽媽”成了絕對(duì)主流，角色的內(nèi)心空間則被壓縮，甚至不復(fù)存在。即便是《我的前半生》中讓觀眾津津樂道的“上海丈母娘”形象代表“薛甄珠”，讓觀眾嘖嘖稱道的也多是夸張戲謔的人物外在形象，符號(hào)化、臉譜化的角色，難見其內(nèi)心的立體豐盈。

記者手記

展現(xiàn)老年生活的“夕陽(yáng)敘事”，完全擁有足以撬動(dòng)市場(chǎng)的豐富性與細(xì)膩感。老年人由歲月歷練而來(lái)的智慧、隱藏的光芒，乃至人老心不老的糾結(jié)、對(duì)過往歲月的不甘悔恨，都值得深度挖掘，細(xì)細(xì)品味。

國(guó)內(nèi)外這類題材的成功案例也不少。意大利影片《愛在記憶消逝前》用浪漫氛圍打開疾病與衰老，一對(duì)患重病的老夫妻開著老舊房車一路旅行，在回顧過往人生的過程中與命運(yùn)達(dá)成和解。韓國(guó)影片《詩(shī)》從66歲女性的學(xué)詩(shī)寫詩(shī)之旅展開，在詩(shī)意的個(gè)人體驗(yàn)中探討文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)。最近上映的國(guó)產(chǎn)文藝片《送我上青云》中，女主角的母親也收獲不小認(rèn)同——這位老母親一度在家庭生活中迷失自我，面對(duì)丈夫的背叛、女兒的叛逆，年過半百的她必須開啟趔趔趄趄的自我求索之旅。

由此可見，“老年題材”并不是商業(yè)的禁區(qū)、網(wǎng)絡(luò)審美的雷區(qū)，這一領(lǐng)域的創(chuàng)新與拓展，大有可為。畢竟，如何坦然面對(duì)歲月匆匆，充滿活力有尊嚴(yán)地老去，是人生的必修課。