編劇何冀平：有故事、有變化的人物關(guān)系是一個(gè)“法寶”

她的話劇《德齡與慈禧》在北京演出一票難求，即將在上海的演出也火爆到不得不“實(shí)名售票”;她的最新電影作品《決勝時(shí)刻》將于9月20日上映，首映式后就好評(píng)連連;著名京劇演員史依弘的新編京劇《新龍門客?！啡涨霸趪?guó)家大劇院上演，得到業(yè)內(nèi)外一致好評(píng)，該劇的編劇正是她，其實(shí)她也是電影《新龍門客?！肪巹?許多人都不知道的是，根據(jù)話劇《德齡與慈禧》改編的同名粵劇，過兩天也將在香港再度演出，主演是汪明荃、羅家英……這個(gè)“寶藏女孩”就是著名編劇何冀平。

何冀平最為人熟知的作品是北京人藝的《天下第一樓》，是她的成名作，如今的《德齡與慈禧》也被認(rèn)為是華語戲劇的新經(jīng)典。在戲劇領(lǐng)域她是翹楚，在電影界她也從香港火回了內(nèi)地，除了膾炙人口的《新龍門客棧》《投名狀》，近幾年的《明月幾時(shí)有》《邪不壓正》也都是她的作品。大概正因如此，《決勝時(shí)刻》藝術(shù)指導(dǎo)張和平在接到要拍攝這部影片的緊急任務(wù)時(shí)，第一時(shí)間想到的就是何冀平，“除了她沒人趕得出來!”

去年11月接到邀約的何冀平，火速趕到北京，原本對(duì)這段歷史并不熟悉的她，在兩周時(shí)間里一摞一摞地看書、看片、查資料，看得頭都暈了的時(shí)候，她終于找到了一條路，寫出了大綱，“我找到了三個(gè)小人物這條線，我知道這么干可以。”

從小人物入手寫大歷史，是何冀平寫歷史題材作品擅用的手法，“無論是寫真實(shí)的歷史，寫大人物，我都喜歡從小人物、生活細(xì)節(jié)、人物關(guān)系入手，這樣才有戲!”在她看來，不管多么宏大的歷史，都是由一個(gè)一個(gè)人組成的。她在片中寫到毛主席半夜去街頭吃小吃、幫陳有富寫情書、給女兒捉鳥、進(jìn)戲園子看戲……這些事大都是何冀平虛構(gòu)的，有的是歷史上依稀有點(diǎn)影子，有的則是根據(jù)歷史虛構(gòu)的。有些理論和主義講起來有些生硬，但她把它們都化成形象和故事展現(xiàn)出來，讓高大的領(lǐng)袖形象變得有血有肉，讓歷史變得更為真實(shí)可信。比如，毛主席在雙清別墅寫出《論人民民主專政》，何冀平?jīng)]有直接寫他如何辛苦、如何熬夜，而是讓李訥來告訴父親，你已經(jīng)好幾頓飯沒吃了。

有故事、有變化的人物關(guān)系也是何冀平編劇的一個(gè)“法寶”。在《決勝時(shí)刻》中，何冀平寫到毛主席與陳有富、田二橋、潘予三個(gè)小人物的關(guān)系和故事。從這些內(nèi)含著戲劇沖突的關(guān)系入手，筆下的人物就活了，觀眾也就容易看下去了。何冀平說：“歷史劇也不能照本宣科。我寫戲，一定要觀眾能看下去，老是一本正經(jīng)寫東西，大家就不愛看，不會(huì)有觸動(dòng)，更談不上受到教育。”

編劇還得注重向生活汲取力量。干了幾十年編劇了，何冀平知道自己掌握了一點(diǎn)技巧，但她認(rèn)為“技巧是技巧，生活是生活，對(duì)編劇而言還必須在生活的基礎(chǔ)上運(yùn)用技巧，吸收多方面的營(yíng)養(yǎng)”。電影里主席有一句臺(tái)詞大家都很喜歡，“赤壁一戰(zhàn)乾坤轉(zhuǎn)，東風(fēng)送我第一船”，這句話其實(shí)是京劇《群英會(huì)·借東風(fēng)》里的一句唱詞，不僅契合片中的情節(jié)，也契合了毛主席對(duì)京劇的愛好。何冀平認(rèn)為，這樣的“神來之筆”其實(shí)并非偶然，而是要求編劇一貫在生活中汲取多方面的信息。

這次創(chuàng)作過程可以說是一次“急行軍”，大綱通過后就緊鑼密鼓開始寫分場(chǎng)，分場(chǎng)出來劇組就開始籌備。那段時(shí)間，何冀平家里到處都是書和資料，書旁邊就是紙和筆，看到什么，想到什么就趕緊記下來。因?yàn)橼s得太急，劇本寫完后，她病了四個(gè)月不見好，“寫的時(shí)候全神貫注不覺得，寫完了才知道用力過猛。”何冀平說，每一次創(chuàng)作其實(shí)都是如此，從面前擺的一張白紙開始，到滿篇的萬語千言，“編劇直寫得額頭沁出血來，一字一句都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的心血。”所幸如此傾力地創(chuàng)作也得到團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可，大家都說“何冀平的劇本燃起了我們的雄心”。影片監(jiān)制黃建新收獲最大，“我終于找到了一個(gè)優(yōu)秀的編劇!”記者 牛春梅